莫洛的《生命樹》：

　　詩集《叛亂的法西斯》、《渡運河》和散文集《生命樹》，戰時東南文壇出現的文學新人之一。

　　新編散文集《大愛者的祝福》第五輯《窗前》的基調是對黑暗現狀的詛咒，對理想未來的向往。

　　《生命樹》表現當時作者的真情實感：一方面，他敏感地發現現實社會的黑暗和窒悶，發現個人的矛盾和脆弱，他表現了自己的詛咒、抗議和憂傷、痛苦；另一方面，他體味著人性中美好的事物，愛、生命和理想，他夾在現實和理想的矛盾之中。

　　通過抒情人物來抒懷究理，是莫洛散文的顯著特色。莫洛散文同樣傾注了自己的詩情和詩藝，講究情景交融、物我無間、藝術完整的境界，他還吸取意象派、象征派的表現手法，使作品有寓意象征、含蘊多義的特色。

　　田一文的《跫音》：

　　從《向天野》到《懷土集》，反映田一文散文創作在取材角度、抒情基調、表現手法諸多方面有個轉變。以個人抒情折射社會陰影，基調深沉內在，表達含蘊委婉。《跫音》為那些夜生活者陷于黑暗深淵而擔憂，象征著黑暗中求生的可怕和無望。他40年代散文就是這樣真切地表現出國統區現實生活的黑暗、沉悶和人們的掙扎、不滿。

　　劉北汜的《曙前》和《人的道路》：

　　劉北汜的散文善于通過具體場景的描繪，來抒發內心細致的感觸，使感情外化為可觀可感的形象畫面，創造出單純凝煉、具有象征意味的抒情境界。他的抒情文含蘊著清新的詩意，帶有歌吟的情調和節奏，有些凝煉之作顯然具有散文詩品格。

　　郭風的散文和散文詩：

　　其散文結集出版《笙歌》、《郭風散文選》等，是戰時東南文壇新起的一位有代表性的散文作者。

　　側重描寫鄉土自然風物和勞動生活，表現勞動人民的感情、追求和希望，題材清新，情調熱烈，色彩明亮，集中體現了他40年代前期散文創作的獨特風格。

　　從樸實而理想的鄉野自然到面臨黑暗污濁的都市社會，從柔和親切的歡歌變為沉郁憤怒的詛咒，郭風的散文創作隨著40年代后期國統區社會黑暗日益深重，個人涉世漸深而變化發展。這種思想出現在《麻雀》、《蕈》、《綠樹》、《穿山甲》、《喜鵲》等篇章中，他在散文創作中把現實主義精神和理想主義熱情結合起來了。

　　郭風有著天真無邪、始終不老的童心，又有敏感穎悟的詩人的慧心。他的作品有著童話和寓言的浪漫和象征的色彩。把童話和寓言引進散文和散文詩的創作領域，是郭風的貢獻之一。

　　彭燕郊、莊瑞源、單復的散文：

　　具有福建鄉土生活氣息的：彭燕郊的散文集《浪子》，莊瑞源的《貝殼》和《鄉島祭》、《五月的船》。單復的《金色的翅膀》、《憂郁的僑邨》、《琵琶和洞簫》。

　　葉金、羊翚、麗砂的散文詩：

　　葉金最富有個人特色的作品是在南京寫的一系列長短不拘的散文詩，一方面揭露國民黨統治中心烏煙瘴氣、紙醉金迷的黑暗面，厭惡和詛咒都市的墮落糜爛，一方面歌唱人民群眾的反抗斗爭，表現自己內心的追求和憧憬，常有的生活實感衙高揚的理想追求交織一起，熱情的抒發和哲理的沉思融為一體，個人的真實感觸和內在追求體現了欲曙未曙時代人民群眾的思想感情。

　　《陽光的蹤跡》描寫陽光的蹤時三種年輕人去尋找陽光的蹤跡的故事，一種在偽造的陽光的眩暉里沉淪了，一種與囚禁陽光的主人同流合污了，只有那種不畏艱險、不懈追求智慧和真理的人才真正找到了陽光的蹤跡。作者謳歌暗夜中的燭火和星光，尋找春天，翹望黎明，向往暴風雨，將處于國統區險惡環境中的進步青年的內心律動曲曲寫出，具有典型意義。

　　羊翚散文詩作輯為《晨星集》。

　　麗砂散文結集為《冬的故事》。其作品意象生動，熱情活潑，節奏明快，像郭風早期作品那樣煥發出一股青春氣息，但缺乏郭風的節制和含蓄，較為顯豁淺露。《春天散曲》、《生活的花朵》、《冬的故事》、《大地的歌》、《陽光》幾組寫于內戰爆發前后的作品，強烈體現了時代和人民的呼聲。

　　在40年代國統區，這批青年人為文藝性散文的持續發展做出了貢獻。他們通過個人真情實感的抒發來感應時代的變動和后方現實生活的嚴峻，表現人們相通的生活感受和思想愿望，把握光明和黑暗決戰的時代精神，以主觀真實性折射出客觀真實性，形成了比較一致的創作傾向。他們繼承現代散文中的“美文”傳統，繼續在抒情散文的詩化道路上探索大多寫得簡練、精細、含蘊，具有散文詩品格。同“孤島”作家歌唱“煉獄的火花”，巴金等老作家“在暗夜里呼喚光明”，恰好呼應起來，合奏出40年代光明和黑暗搏斗的交響曲。

　　四、漩渦外的玩味

　　梁實秋的《雅舍小品》：

　　《雅舍小品》文冶散文雜文于一爐，夾敘夾議，情理中和，刪繁就簡，文白相濟，以雅潔清練著稱。說理融于形象的比喻，帶著亦莊亦諧的情調，富于理趣。與內涵的閑情逸致相輔相成，造就了“雅舍”體溫文容與、雅健老到的獨特風格。

　　味橄的《巴山隨筆》

　　散文集《偷閑絮語》、《巴山隨筆》、《游絲集》、《巴山夜雨》、《風雨故人》。他的戰時幽默小品也因此滲透著現實人生的辛酸味。

　　蘇雪林的《屠龍集》：

　　“人生三部曲”《青春》、《老年》、《中年》。

　　上述三家散文，對自身困境和人生世相持超脫豁達、靜觀玩味的心態，能隨遇而安地品賞亂世生活況味，有余裕來把玩閑情逸致，沉思人生問題，使閑適幽默小品接近世俗人生而葆有一線生機。

　　40年代抒情散文具有充實的生活實感和沉重的現實氣息，較好地達到了個人性和社會性的統一。它通過個人抒情，將凡心自省、人生探求和社會思考融匯起來，表現出這個時代的精神氣息和知識分子的心理動態。顯示出40年代那批年輕的孤獨者一時的單純自我表現不可同日而語。抒情散文的詩化傾向在40年代仍有發展，抒情方式也逐漸擺脫浪漫主義、感傷主義的影響而吸取象征暗示手段，以追求蘊藉內在的藝術效果。這既促進了詩化散文和散文詩的發展成熟，又促使現代散文進一步帶上現代派詩藝文風的色彩。從淵源上看，是20年代《野草》、30年代《畫夢錄》一類創作的延續和豐富，是文藝性散文發展的又一重要時期。