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第七章 元代的繪畫

填空

1.元代文人畫以(山水花鳥)為主流。

2.錢選，趙孟俯是(湖州)地區(qū)著名文人。

3.錢選的山水畫(畫風(fēng)清麗，而富裝飾味)，代表作品(《山居圖》)。

4.趙孟俯，字(子昂)，號(松雪道人)。

5.《鵲華秋色》是(元)代畫家(趙孟俯)的作品。

6.提出繪畫“貴有古意”的畫家是(趙盂俯)。

7.李衍畫竹師法(文同)著有(《竹譜》)一書。傳世作品(雙鉤竹石圖)。

8.黃公望，字(子久)，號(大癡)。

9.倪瓚，字(元鎮(zhèn))，號(云林)。

10.王冕，善畫(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩，借梅花表現(xiàn)志趣。

I 1.王繹主張在(對方叫嘯談話間)默默觀察，以發(fā)現(xiàn)(真性情)。反對使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”。

選擇

1.趙子昂的作品有《鵲華秋色》《人騎圖》《秋郊飲馬》《水村圖》《洞庭真山》《幻輿丘壑圖》。

2.王蒙的山水畫作品有《春山讀書》《青卞隱居》《夏日山居》。

3.元四家有(黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚.王蒙)。

4.吳鎮(zhèn)的作品有(漁父圖)(雙松圖)(洞庭魚隱圖)。

5.倪瓚的作品有(魚莊秋霽ji)(六君子臣)容膝齋圖)

6.王蒙山水畫的特點有A多表現(xiàn)隱居生活B運筆和寫景富有層次變化C章法稠密，景色郁然深秀D能畫人物。7.(富吞山居圖)的作者是(黃公望)，其他的作品尚有(九峰雪霽)(快雪時晴)(天池石壁)著有(畫山水訣)一書。

8.(青卞隱居)的作者是(王蒙)。

9.趙盂俯的繪畫主張是：A提倡士氣B標(biāo)榜古意C書畫相同

作品題

1.《富春山居圖》：是元代中后期畫家黃公望的代表作。此圖描繪浙江富春山景色。作品中表露出世成仙思想的封建文人情趣。體現(xiàn)了畫家的超脫空靈的精神境界。

2.《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。其技法吸收了董、巨的皴法而有變化。筆墨疏秀、簡淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。為明清畫家推崇。

3.《鵲華秋色》：是元代中后期畫家趙盂俯的作品。描繪他的朋友周密的故鄉(xiāng)山東歷城的景色.作品中反映了他提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同的繪畫主張。

簡答

1.錢選的山水畫特點?

答：提倡士氣，畫風(fēng)清麗富裝飾味，多表現(xiàn)田園隱居等情趣。

2.趙盂俯及其繪畫特點?

答：提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同。

3.王蒙山水畫特點?

答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運筆和寫景富有層次變化.章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。

4.倪瓚山水畫特點?

答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。所畫山水疏秀簡淡，意境荒寒蕭索，孤獨寂寞.在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化.作品有《漁莊秋霽圖》。

5.黃公望的繪畫特點?

答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣.但也在一定程度上描繪了江南景色。

6.概括說明元四家?

答：‘“四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，王蒙寫黃鶴山，倪贊畫太湖，黃公望在虞山、富春山領(lǐng)略勝概，遇佳水隨筆摹記。他們在作品中通過山水抒發(fā)一定的思想，并題跋詩文加以闡述，形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。(如黃公望之雄渾、倪贊之幽淡)。但他們的題材比較狹窄，思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時代的動亂中無可奈何的情緒。

7.王絳的繪畫特點?

答：為元朝后期肖像畫高手，王絳主張在對方叫嘯談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情，反對使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”的方法。著有《寫像秘訣》書中彩繪法還細致列舉了肖像設(shè)色調(diào)色方法，是研究肖像畫創(chuàng)作和色彩學(xué)的重要資料。

8.簡述永樂宮壁畫?

答：山西永濟永樂宮為道教神仙呂巖的故鄉(xiāng)，元代全真教的故鄉(xiāng)，永樂宮三清殿泰定三年，壁畫神仙行列，形象豐富，規(guī)模宏偉，堆金瀝粉，猶存唐以來壁畫風(fēng)范，純陽殿、重陽殿分別繪呂巖、王重陽故事畫，其中漢鐘離度呂巖一幅對心里狀態(tài)刻畫頗為細致。

9.元四家山水及發(fā)展成就?

答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮(zhèn)、王蒙。他們都是江浙一帶文人，都擅長水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比較發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其社會階級和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟俯的影響以繪畫作品表現(xiàn)他們心境和情趣，他們對后世有重大影響。