二、填空題(本大題共10小題，每空2分，共20分)請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無(wú)分。

1.好萊塢類型片種類繁多，如西部片、歌舞片等，再試舉二類：強(qiáng)盜片、恐怖片。

2.人類傳播經(jīng)過(guò)了形體與信號(hào)時(shí)代、說(shuō)話與語(yǔ)言時(shí)代、文字時(shí)代、印刷時(shí)代、電子時(shí)代、網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代六個(gè)階段。

3.電視使各個(gè)藝術(shù)門(mén)類迅速電視化，產(chǎn)生出許多電視藝術(shù)品種，如音樂(lè)電視、電視散文、戲曲TV等。

4.西方女權(quán)主義主要以女性運(yùn)動(dòng)的方式出現(xiàn)，早期女權(quán)著作《第二性》的作者是西蒙娜.波伏娃。

5.在世界電影史上，匈牙利的貝拉·巴拉茲堪稱第一位系統(tǒng)探討電影文化和電影美學(xué)的學(xué)者。

6.影視藝術(shù)的美學(xué)特性主要有綜合性、技術(shù)性、逼真性、假定性、造型性與運(yùn)動(dòng)性六個(gè)方面。

7.電影畫(huà)面構(gòu)圖有靜態(tài)構(gòu)圖與動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的區(qū)分。

8.在巴贊的觀念中，視覺(jué)藝術(shù)經(jīng)歷了木乃伊、雕刻、繪畫(huà)、照相、這樣一個(gè)歷史發(fā)展的過(guò)程。

9.在世界電影史上，匈牙利的貝拉·巴拉茲堪稱第一位系統(tǒng)探討電影文化和電影美學(xué)的學(xué)者。

10.先鋒派電影運(yùn)動(dòng)首先向繪畫(huà)學(xué)習(xí)，又向音樂(lè)學(xué)習(xí)，還向文學(xué)學(xué)習(xí)。

11.一般認(rèn)為，蒙太奇有三個(gè)發(fā)展階段，即：敘事蒙太奇階段、藝術(shù)蒙太奇階段和思維蒙太奇階段。

12.真正使蒙太奇成為藝術(shù)手法的導(dǎo)演是格里菲斯。

13.麥茨提出作為整體的電影機(jī)構(gòu)由鏡頭、場(chǎng)面和段落三部分的電影機(jī)器共同組成。

三、名詞解釋。(本大題共3小題，每題5分，共15分)

1.戲劇化電影：主要是指20世紀(jì)三四十年代在世界各國(guó)電影中占主導(dǎo)地位的電影樣式，以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，按照戲劇沖突律來(lái)組織和結(jié)構(gòu)情節(jié)，它的表現(xiàn)方法包括戲劇性情節(jié)、戲劇性動(dòng)作、戲劇性沖突、戲劇性情境等。

2.現(xiàn)代主義電影：20世紀(jì)50-70年代，法國(guó)、意大利等現(xiàn)代主義電影勃興，旨在展示資本主義社會(huì)中面臨的強(qiáng)烈的精神危機(jī)，其偏愛(ài)的主題有：生命的孤獨(dú)，人與人之間的難以溝通，人生的荒誕意識(shí)和異化感，生存困境中的茫然失措等等;在表現(xiàn)形式上，完全打破了傳統(tǒng)敘事規(guī)則，往往以某個(gè)哲學(xué)觀念或心理意緒為核心，展示創(chuàng)作者的哲理或主觀想象的世界，尤其側(cè)重于現(xiàn)代社會(huì)中人的內(nèi)心紛繁雜亂的意識(shí)或潛意識(shí)的揭示。安東尼奧尼的《一次愛(ài)情的始末》、《奇遇》、《放大》、《紅色沙漠》和費(fèi)里尼《甜蜜生活》、《八部半》、《羅馬風(fēng)情畫(huà)》等。

3.“電影眼睛”：維爾托夫的作為“電影眼睛派”創(chuàng)始人，認(rèn)為電影鏡頭比人的眼光更客觀，主張“實(shí)況拍攝”的方法，反對(duì)一切虛構(gòu)和編造。攝影機(jī)是人眼所不能比擬的“電影眼睛”。電影工作者應(yīng)出其不意地捕捉生活細(xì)節(jié)，紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活。零散的素材通過(guò)巧妙的剪接可以創(chuàng)造出生活的詩(shī)意與特定的意義。

4.平行蒙太奇:就是在結(jié)構(gòu)上將兩條情節(jié)線并列表現(xiàn)，使它們彼此緊密聯(lián)系、互相襯托補(bǔ)充，它可以是鏡頭與鏡頭的并列，也可以是場(chǎng)面與場(chǎng)面、段落與段落的并列。