22.創(chuàng)作過程的基本環(huán)節(jié):生活材料的儲備與選擇→藝術(shù)構(gòu)思(核心)→藝術(shù)傳達(最后階段)→修改與潤色。
23.生活材料的儲備與選擇
(1)生活材料的儲備:作家在特定創(chuàng)作動機的指導下對某方面的生活材料的自覺搜集。
(2)作家選擇生活材料的依據(jù)
①作家往往選擇那些最能打動他、在他的記憶中印象最深的生活材料作為表現(xiàn)對象。
②必然與他的深刻的情緒記憶或心理創(chuàng)傷即曾經(jīng)深深打動他的生活事件有關(guān)。
③作家的選材還與他具體的創(chuàng)作心境有關(guān)系。
24.藝術(shù)構(gòu)思
(1)定義:作家在特定創(chuàng)作動機的指引下,在已然激起的創(chuàng)作沖動的驅(qū)使下,在選定創(chuàng)作對象的基礎(chǔ)上,運用藝術(shù)概括、藝術(shù)變形等手法塑造藝術(shù)形象,構(gòu)織故事情節(jié)并最終形成完整藝術(shù)世界的整個思維過程。
(2)基本階段:作品整體構(gòu)架的形成→具體藝術(shù)形象的設(shè)計→情節(jié)的演變發(fā)展。
(3)主要方式
①藝術(shù)概括:創(chuàng)作主體從一定創(chuàng)作動機出發(fā)對其選定的材料進行進一步提煉加工的過程,具體包括藝術(shù)綜合與藝術(shù)簡化兩種方式。
A.藝術(shù)綜合:對各種材料重新組合,從而形成藝術(shù)形象的過程。作家創(chuàng)作文學作品,很少嚴格按照完全真實的生活經(jīng)驗來寫,都要經(jīng)過概括和綜合的過程。同時,作家常常將生活中的許多人身上發(fā)生過的事情集中在一個人物身上,使之更具有代表性。
B.藝術(shù)簡化:創(chuàng)作過程中,作家對所寫事件和人物只寥寥幾筆,將其特征勾勒出來,而對于那些大量的、無關(guān)緊要的細枝末節(jié)完全省略。一般說來,藝術(shù)簡化是一切文學藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的手段。阿恩海姆認為藝術(shù)品一般都要對所表現(xiàn)的事物進行一定的抽象,即“抽象的再現(xiàn)”。
②藝術(shù)變形
作家為了達到某種藝術(shù)效果,而在創(chuàng)作過程中有意將描寫的對象以扭曲的、畸形的形式表現(xiàn)出來。藝術(shù)變形正是要準確地反映生活的本質(zhì),而并非歪曲生活。
25.藝術(shù)傳達
(1)定義:作家藝術(shù)家將構(gòu)思成熟的藝術(shù)形象用某種人們普遍認可的藝術(shù)形式顯現(xiàn)出來。
(2)文學創(chuàng)作中關(guān)于語言運用問題的幾點注意:
①文學創(chuàng)作的語言表達要恰如其分。
②文學創(chuàng)作的語言表達要有透明性。
③文學創(chuàng)作的語言表達要有獨創(chuàng)性。
26.修改與潤色
(1)提高性的修改潤色:作品完成以后作家大體滿意,只是出于精益求精的目的,再加以修改潤色,追求完美無缺。
(2)糾繆性的修改潤色:作家創(chuàng)作出一部作品之后,或是聽取了別人的意見,或是出于自己的發(fā)現(xiàn),他覺得作品中存在比較嚴重的問題,需要做出很大的改動。
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