第三章 小說文體的語言形態

　　1、一種觀念的兩種詮釋

　　小說被界定為一種語言藝術，這已是約定俗成的共同認識，對這一命題的理解是：語言是小說藝術材料、工具或媒介。

　　語言工具論被“語言本體論”取代。按照這種理論，不是人類在動用語言是語言在支配人類的生活，人類生活在語言框定的世界之中。以這種觀點解讀“小說是語言的藝術”這個結論，便得出了“小說是存在于語言之中的藝術”這種理解，小說反倒成了說明語言現象的材料。

　　2、小說語言的雙層結構

　　瑞恰茲說語言有四種功能：傳達信息、表現感情、顯示語調、指示意義。

　　我們把小說文體的語言概括為一種雙層結構：它的表層以自然語言的字、詞、句為單位，自成體系，傳達信息，認知事物；而它的深層結構則突破了自然語言的一般規律，以其獨特的敘事形態對生活重新進行審美整合，使小說藝術能夠傳達出某種思想意蘊或文化含義。這種雙層結構的表層是認知——信息層，而深層是意蘊——審美層。

　　3、小說的敘述視點和敘述類型

　　小說的視點是指敘述角度，或者說是故事講述者的位置。小說視點的重要意義，一方面，視點的選擇決定了作品的結構。另一方面，視點的選擇也能體現出不同作家的不同文體風格。

　　傳統小說的敘述類型是直接敘述，作家承擔敘述者的角色，他以君臨一切的全知視點敘述小說中的人物行為和事件經過，甚至以超越歷史的視野回顧過去，設想未來，議論事件的底蘊，評價人物的言行。

　　小說敘述的視點除了直接敘述、間接敘述外，還有一種多重復合式的敘述。多重復合式敘述是把不同視點的敘述集中起來描寫同一個事件，以便強化故事的效果。現代主義小說家常用這種敘述方式。福克納的《喧嘩與騷動》是多重敘述方式的典型體現。

　　4、小說語言與語境

　　語境是小說語言區別于其它文學樣式語言的重要標志。是語義學家瑞恰茲創立的一個術語。語境的原始意義為一段文字中的上下文。語境研究要求在詮釋文本中某個詞時，揭示與該詞有關的全部歷史與一切事情，通過這種揭示，顯示該詞沒有出現的語義，從而達到擴大該詞內涵的功效。

　　語境的建構必須做到：一、與小說語言表達的書面世界契合，二是與作家心中的小說世界契合。前者指的是語言描述的物，后者指的是作家心中的意。語境如果與物合與意融，就能收到既得佳句又不失宏旨的整體效果。

　　語境創設的優劣取決于作家對生活的感知和理解，也取決于該作家對民族語言的修養。