第四章 小說文體的結構形態
小說文體的結構,指的是作品內部的組織構造和總體安排。
1、不同的結構層次:
可以區分為顯現層面、深隱層面和延伸層面。
① 對作品中敘事情節的調度、形象畫面的組織、空間場景的轉換、心理情境的安排等可直接感知的內容——亦即語言字面意義層次的內容進行組織和安排,就是小說的顯現層或者感受知層結構。
情節是指作品的內容涉及的生活事件的發展過程,是未經剪裁和布局的自然順序。
結構是指按照一定的創作思想對自然情節進行剪裁、取舍、重組、安排這樣一種藝術手段。
② 如果對作品中的情節、場面組織得當的話,可能會產生這些內容本身沒有新因素,這是藏匿于作品表層結構之下的深隱內容。這種深隱內容是寓于字表意義之下的時間流程、空間轉換、象征意蘊等手段顯示的生活的內在運動節奏,這就是作品的深層結構。(例《巴山夜雨》、《江雪》)
③ 作家在處理情節時,有意識地使內容中斷或跳躍,或者把情節拉長,使其變得陌生,或者組合不連貫的畫面或意象,或顛倒時空關系。總而言之,就是制造作品的空缺感,使它不具備統一的主題,誘使讀者自己去填補作品的空缺。這就是小說文體的延伸層結構。
小說文體的顯現層和深隱層寄寓在作品的文體之中,是文體自身的一種面貌;而文體的延伸層則自外于文體,與讀者的審美趣味關系密切。
2、小說結構的材料
小說結構無論哪一個層次,都以材料為基礎。
現代小說的材料是故事。現代小說中故事的發展趨勢有以下特點:故事單純,主題模糊,時序混亂,人物抽象。小說是從傳奇故事進化而來的。除了故事內容避繁求簡外,故事的主題由清變濁也是故事回歸后的一個新特征。
3、結構的基本元素
小說文體結構的各個層次都有其構成元素。時間和空間是小說文體最基本的構成元素。傳統的小說觀念以人物和情節作為基本元素。現代小說的藝術情節概念發生了根本的變化,在經受了“情節淡化”和“非情節化”的沖擊后,情節的實質已經變成了一種時空關系,即作品中所安排的內容順序關系。
A 時間
文學和音樂一樣,其本質是一種時間的藝術,或者說是在時間中展開和完成的藝術。現代小說中,敘述過程往往涉及到故事時間和文體時間。
所謂故事時間是指故事發生的自然狀態時間,符合生活的邏輯;而敘述時間則是故事在敘事文體中所呈現出來的時間狀態,邏輯順序被肢解,但更能反映作家的創作意圖和審美情趣。
敘述時間的呈現形式主要有以下幾種:
倒 敘:是指文體中的時間倒錯,用敘事時序來重新組合故事時序,是小說的一種常用技巧。
阻 滯:敘述者得用時間停滯的藝術方法,讓時間從故事的進程中剝離出來,在時間的停頓中或轉換情節、或暗示某種意圖,實際上也是作品結構的一種輔助手段。
交 錯:是現代小說敘述故事的一種常風形式,作家用切割時間的方法,把敘述的內容切成碎片,然后以敘述者的意識活動為經線,在一個特定的時區內恣意組接事件的過去和未來。
疊 加:這里指的是多種時間層次并用的結構。作家設置眾多的敘述者,把同一故事或對同一事件的不同理解進行重復敘述,以構造復合網絡式的生活空間。
B 空間
在傳統的小說概念中,空間與環境同義。空間描寫是為小說情節的開展創造一氣氛,為人物性格的形成安排一個典型環境。
現代小說的空間指的是人物與事件的存在形式和相互關系。
當代小說是怎樣構筑藝術空間秩序以維系作品結構的張力呢?
首先,是使用伸縮性空間結構。這種小說給人物安排一個主要的活動場所作為基本空間,隨著事件的變化,再向其它輔助空間延伸,情節也由于空間的伸縮而一張一弛、一松一合。
其次,是巡回轉換空間。人物和事件的關系或并置,或變化在幾個空間單位交錯,無中心環節。
再次,是敘述語段的心理組合空間。這種空間結構常用在意識流小說中,即根據人物的回憶或心理情緒的需要來調度和線接空間。
80年代后半期,蘇聯文壇出現了一種以寫實的筆調查不厭其煩地描寫生活瑣事的“新潮文學”,評論家秋普里寧稱之為“另一種散文”。人們習慣地把彼得魯舍夫斯卡雅也列入“新潮”作家之列。她發表于1992年的新作《時間是夜晚》奠定了她在當代俄羅斯文壇的地位。
最后,是時空統一的復合式空間。藝術時間與藝術空間是不可分割的整體,空間是人物與事件的存在體,時間是空間的變化和移位。
重視時間與空間的藝術處理,是當代小說文體發展的重要方向。
4、結構的聚合力:人物
人物在小說的結構中起著舉足輕重的作用。故事小說——性格小說——心理小說。
19世紀的俄羅斯小說就是以多余人的性格、小人物性格、新人性格、懺悔貴族性格、思考型主人公性格以及他們之間的復雜關系作為串連的線索。
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