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　　古文選筆記（適用于北京教材）

　　古文選二

　　宋代部分一、王安石《明妃曲》1、  王昭君是漢元帝時人。

　　2、  昭君出塞是歷代文人筆下的傳統題材，而能于傳統見解中翻出新意的是王安石的《明妃曲》。新意為：正是由于專制帝王對嬪妃只有玩弄之意而并無真實愛情，才導致昭君寧愿含恨離漢，因此釀成昭君悲劇的是元兇是漢元帝。

　　二、王安石《桂枝香》（登臨送目）懷古詞。題旨：通過懷古譴責六朝君主“繁華競逐”、不修政事，武備衰弛，導致國亡。實有借歷史警誡當朝之意。

　　詞的層次和內容：本篇大體是上片寫風景，下片寫人事。上片以“登臨送目”四字領起，層層表現了“故國晚秋”中江山風物的勝概。下片則以“念往昔、繁華競逐”一句轉入懷古，感嘆六朝皆因荒樂而相繼覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世傷時之意。（選或簡）

　　這首詞意境壯闊高遠，與作者豪放深沉之心緒相合。抓住對金陵山水風物的鮮明感受加以描繪，自鑄新詞，如“千里澄江似練，翠峰如簇”（出自南朝謝脁詩。澄江指長江），“星河鷺起”指南京白鷺洲。筆力遒勁，意境闊大，含義深廣。

　　“嘆門外樓頭，悲恨相續”中的“門外樓頭”說的是南朝陳后主亡國事。典出杜牧《臺城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華”。“至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲”被視為亡國之音，典出杜牧詩《泊秦淮》。

　　三、王安石《答司馬諫議書》1、  “司馬諫議”指司馬光。

　　2、  作品背景：北宋中期，王安石實行變法，力圖通過整軍理財以求富國強兵。新法的實行激起既得利益者的強烈反對。

　　3、  文主要論點：批判了士大夫因循守舊、茍且偷安、不恤國事的保守思想，表示了堅定不移地推行新法的決心。（選或簡）

　　4、  本文駁斥司馬光加于新法的種種罪名，即“侵官、生事、征利、拒諫、致怒”。

　　5、  這是一篇書信形式的駁論文章。觀點鮮明，態度決絕，但措辭委婉得體，具有寓剛于柔的特色。（選）

　　四、蘇軾《游金山寺》1、  北宋年間，因“烏臺詩案”被貶的作家是蘇軾。

　　2、  這是一首以記游為題材的七言古體詩。金山寺在今江蘇鎮江。

　　3、  作品主旨：借游金山寺抒發強烈的厭倦仕宦和思鄉歸隱之情。

　　4、  內容結構特色：以思鄉為核心，以欲歸隱為終局，而以江水為紐帶貫串全篇。

　　5、  藝術特色：此詩運用了豐富的聯想。“聞到潮頭一丈高，天寒尚有沙痕在”見到沙痕，聯想潮高逾丈。“中泠南畔石盤陀，古來出沒隨波濤”見到巨石，聯想宦海浮沉。這些聯想都圍繞著一個核心，即“思鄉”，顯得十分和諧自然。（選或簡）

　　6、  詩描繪的景物有：

　　（1）       白天的江湖。

　　（2）       傍晚的晚霞、江景。

　　（3）       黑色的月夜。

　　（4）       默夜的江火。

　　五、蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）1、  悼亡詞，也是婉約詞。與《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）同樣為寫夢境的詞作。

　　2、  主旨：寫此詞時，愛妻王弗已死十年。這首詞在表現對愛妻深情思戀的同時，也流露了仕途多艱的感傷。（選或簡）

　　3、  劃分內容層次，即結構特點：

　　（1）       以“夢”貫通全篇的結構特點。

　　（2）       上片寫夢前對亡妻的思念，下片記夢中與妻子相逢。“料得”以下三句抒寫夢醒后的哀思。（選或簡）

　　4、  抒情手法特色：采用將自己與亡妻時而合說、時而分寫的手法。

　　5、   這首詞寫景、記事、抒情，純以白描取勝。“塵滿面，鬢如霜”，寫詞人容貌特征，是寫自己，見出仕途坎坷、心力交瘁之苦。“小軒窗，正梳妝”，選取普通的日常生活場景，卻是夫妻恩愛十年的藝術再現。“相顧無言，惟有淚千行”，屬細節描寫，卻具有“此時無聲勝有聲”的豐富情感內容。“明月夜，短松岡”，化景物為情思，余味曲包，思致無窮。白描手法的運用，使這首詞顯得情感真摯，意象清新。

　　六、蘇軾《念奴嬌》（大江東去）1、  懷古詞。蘇軾因“烏臺詩案”貶謫黃州后所作，是宋代豪放詞的代表作。詞中的“故國”指古戰場赤壁。

　　2、  主旨和思想傾向：借古代英雄周瑜之少年有為，感嘆自身年歲漸老，事業無成。作者似頗達觀，其豪邁氣魄與用世之心仍在。（選或簡）

　　3、  劃分詞的內容層次：

　　（1）       上片緊扣題中“赤壁”，總寫江山與人物后正面描寫赤壁風景。

　　（2）       下片扣題中“懷古”，由描寫風景轉至刻畫人物與抒情。“故國”以下三句方自抒內心痛苦，借酒消愁。（選或簡）

　　4、  賓定主的藝術特色：借賓定主。題是赤壁，心實為己而發。周郎是賓，借賓定主，寓主于賓，是主是賓，離奇變幻。藝術上“借賓定主”的寫法。（選或簡）

　　5、描寫手法：

　　（1）       總括與特寫相結合。

　　（2）       虛寫與實寫相結合。

　　（3）       概貌與細節相結合。

　　5、  從風格上看，這首詞氣勢磅礴，境界宏大，格調雄渾，是宋代豪放詞的代表作。

　　七、蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）詠物詞。詞中以孤鴻自喻，表明作者為人不隨流俗，同時也反映政治失意后的孤寂心情。

　　八、蘇軾《前赤壁賦》1、  文賦。蘇軾貶謫黃州期間，處境艱危，心情苦悶，有時也從自然山水和佛老思想中悟出寬解之道。

　　2、  作品主旨：借寫游覽赤壁探討人生哲理，反映復雜的思想斗爭，但熱愛生活、關心世事的積極面占上風。身處逆境但不甘沉淪，努力忘懷個人得失而總想有所作為，這對封建時代的知識分子來說實屬難能可貴，表達出曠達的心態。（選或簡）

　　3、  用主客對答的方式表現內心思想矛盾的創造性構思：對賦體主客問答的傳統表現手法有所繼承，也有創新。篇中主客對話，實際上代表了作者思想中兩個相互矛盾的側面，最后抑客伸主，反映了思想中積極的一面終占上風。（選或簡）

　　4、  藝術特點：寫景、抒情、議論三者融會統一，詩情、畫意、哲理兼而有之，顯得揮灑自如、流暢奔放。主要描寫的自然景物有：江水、明月、清風等。

　　5、  文賦特征：本文作為一篇典型的文賦，除了具有賦體通常的特點（如鋪陳、主客問答等）之外，將駢句與散句交錯使用，用韻也時密時疏，富于變化，表現出文賦的鮮明特征。（選或簡）

　　6、  與歐陽修的《秋聲賦》同樣描寫秋天景物的是蘇軾的《前赤壁賦》。

　　九、黃庭堅《登快閣》1、  七言律詩。詩中“癡兒”指作者自己。

　　2、  詩的情感內容即主旨：在登臨中排遣失意無聊之情，抒發陶然忘機、摒棄塵俗的情懷。（選或簡）

　　3、  “落木千山天遠大，澄江一道月分明”何以成為寫景名句？

　　（1）       這兩句是寫登快閣所見山水秋色實景，從杜甫“無邊落木蕭蕭下”和謝脁“澄江靜如練”脫化而來的。

　　（2）       山天遠大，江月分明，生機勃勃。不但頓然開拓了自己的心胸，也摒棄了許多塵俗之見。（選或簡）

　　十、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺）1、  寫于湖南郴州。

　　2、  本篇指物喻事，運用了象征表現手法。“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”象征一種美好理想的消失，有前途渺茫之意。“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”注入了離鄉遠謫的深長怨恨，是作者不幸命運的象征。

　　十一、賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）1、  本詞寓意：借美人遲暮、盛年不偶，來寫自己不為世用的寂寞。（選或簡）

　　2、  名句：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”以三者比愁之多也，為復合之比。“尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”

　　十二、周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）本篇風格：清新淡遠。前人寫荷，多用“風裳”“水佩”“冷香”“綠云”“紅衣”等字面，不免有隔霧看花之憾，此詞洗盡鉛華，僅用素描。“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。”平常事物寫得新鮮活潑，姿態風生。

　　十三、周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）1、  主旨：寫送別，以抒別恨。

　　2、  本篇又題作“柳”，但非詠物詞，而是托柳起興，借柳送別。詞中京華倦客是作者自稱。

　　3、  結構：作者以收縱之筆來轉換時空。

　　十四、李清照《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）1、  閨怨詞。

　　2、  情感內容：寫重陽佳節相思離別的孤寂煩悶心情，本篇實際上就是寫相思之作。（選或簡）

　　3、  “莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”三句之妙，在于以人比花，以西風、黃花襯托相思，取喻新奇傳神，言情含蓄蘊藉。

　　十五、李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）1、  李清照后期最著名的代表作之一，寫于晚年，此時流落南方江浙一帶。

　　2、  詞的情感內容即所抒愁情的具體內涵：國破家亡、丈夫去世、晚景凄涼及孤苦無依的生活和內心幾近絕望的哀傷。（選或簡）

　　3、  語言特色：多用宋人日常口語，但語淺情深，這得力于自然與琢磨相結合的功力。

　　4、  疊字特色：開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連下十四個疊字，聲情并茂，堪稱創舉。十四字分三層意思：第一層寫外在動作，第二層寫所處環境氣氛，凄清寂寞，第三層寫內心感受，滿腹絕望哀傷。（選或簡）

　　5、  主要通過下列殘秋景物抒寫愁情：晚風、過雁、黃花、梧桐細雨。

　　6、  “雁過也，正傷心，卻是舊時相識”里包蘊的情致有：往昔夫妻伉儷生活之思、故鄉之思、秋愁。

　　十六、楊萬里《初入淮河》（兩岸舟船各背側）1、  主旨：這首七言絕句寫山河被割裂、人民被隔離的現實，抒發心頭的沉痛之情。（選或簡）

　　2、  藝術手法：運用比喻手法，用的是反比，結句：“北去南來自在飛”以鳥比人，異類相比，是說人不如飛鳥自由。

　　3、  “誠齋體”特點：語言樸素自然，脫口而出，表達自然流露的真實情感，恰到好處。

　　十七、楊萬里《閑居初夏午睡起》1、  七言絕句，看似寫生活的閑適，實際上是寫詩人胸中郁悶無聊之情。

　　2、  藝術上，在繁復紛紜的景象中捕捉事物稍縱即逝的神髓，是誠齋詩特色。

　　十八、陸游《關山月》1、  陸游是我國古代寫詩最多的著名詩人，本詩在內容上統攝全詩的事物是落月。

　　2、  多重情感內容：痛斥主和派茍且偷安的和生活，表達廣大愛國將士報國無門的悲憤心情和中原遺民日夜盼恢復的愿望。（選或簡）

　　3、   劃分層次并說明對比手法的運用：分別從三個角度落筆。第一章寫統治者，第二章寫守邊戰士自身，第三章寫中原遺民。三種人三種不同生活狀況，三種不同心情。統治者醉生夢死，主和不戰；守邊士兵遠離故鄉親人，在荒涼的邊境長期戍守，多有拋骨異域者，但壯志難酬；中原父老忍辱含恥，渴望恢復，但屢盼屢空，內心痛苦失望之極。詩人把三種人放在抗金大業中進行對比。（選或簡）

　　4、  主要藝術特點，即分析三個典型場景在時間上的統一性：

　　（1）       主要通過選取具有特征的事物，構成三個典型的生活場景來實現。朱門歌舞、沙場怨笛、萬民望月等生動場景。

　　（2）       以“關山月”體現了詩中三個場景的時間統一性，使之組成一幅關山之夜的完美圖景，起了統攝全篇的作用。（選或簡）

　　十九、陸游《書憤》1、  七言律詩。主旨：陸游退居家鄉，垂垂已老。他追懷壯歲意氣，痛惜壯志不酬。表達老而彌堅、立誓報國的壯烈情懷。（選或簡）

　　2、  “樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”中的“大散關”在今陜西寶雞。

　　3、  “出師一表真名世，千古誰堪伯仲間”出于《書憤》。“出師”指諸葛亮《出師表》；名世即名傳后世；伯仲指兄弟長幼次序，這里有相提并論之意。

　　4、  本詩對比手法的運用：昔年之壯舉與今時之衰頹對比，諸葛亮之積極進取與當朝權臣之茍且偷安對比，表現詩人波濤起伏的感情：有自豪，也有悲憤；有崇敬，也有痛恨。

　　5、  分析詩中的意蘊和特色：對仗工整。

　　（1）       頷聯極其出色：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”兩句不用一個動詞，而用六組名詞，對仗工整，頓挫有力，把東南和西北兩個抗金戰場的典型場景組織在一幅畫面里，生動地展現了當時的戰斗情景，且抒發了作者當年的豪情壯志。

　　（2）        頸聯亦對仗工整：“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑”。昔時的“塞上長城”與今日的“鏡中衰鬢”相比，見空耗歲月請纓無路之悲。“自許”且落“空”，宣泄出對壓制抗戰派的當權者的滿腔憤怒：“先斑”又加“已”，極寫衰老之無可挽回，坐失殺敵的大好年華，痛惜之情溢于紙上。（選或簡）

　　二十、陸游《卜算子》（驛外斷橋邊）1、  詠物詞。

　　2、  本篇托物言志的寓意：借梅花狀寫自己的孤寂境遇和堅貞節操，表明了一位愛國者身處逆境仍光明磊落的心跡。（選或簡）

　　3、  表現手法：借梅喻人，將梅花人格化，帶上了強烈的主觀色彩。

　　二十一、范成大《四時田園雜興》其一（土膏欲動雨頻催）、其二（新筑場泥鏡面平）

　　1、  《四時田園雜興》組詩，最能體現范成大田園詩的特色。

　　2、  內容：這兩首田園詩，分別寫春天和秋天的田園景象。展現宋代農村豐富多彩的風土人情。

　　3、   田園詩特征：傳統的田園詩多借寫景抒發作者的閑適之情，涉及面不廣。范成大這組詩卻描述了江南農村生活的各個方面。尤其可貴的是，詩人把揭示封建剝削、表現農民勤勞、淳樸的美德與描寫景物結合起來，融為一體，猶如一幅生動的農村風俗長卷，展現宋代風土人情和江南農村的鄉土氣息。（選或簡）

　　4、  組詩語言通俗淺顯，無刻意經營之痕。文筆清新輕巧，生動自然。

　　二十二、辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）1、  豪放詞。寫于現在的江蘇南京。

　　2、  主旨：辛棄疾從29歲起通判建康府，正在壯年有為之時，雖有安邦定國之計，卻沉淪下僚，年華虛擲。反觀朝士，唯多求田問舍、貪圖祿位之輩，因而借登臨以抒其英雄失意、功業未成的抑郁之情。（選或簡）

　　3、   結構特點：既大開大合，又層層轉折。上片寫景，境界闊遠，此為開；以“無人會，登臨意”一句收結，此為合。下片承此意，直接述懷言志。在幾個典故中，詞意層層轉折：“鱸魚堪膾”以“季鷹歸未”轉，“求田問舍”：許汜為劉備所羞，見《三國志。魏志》，意謂自己不愿學許汜只知設置田舍。“樹猶如此”：見《世說新語。言語》，是對韶光易逝，人事變遷的感慨。桓溫感慨年華虛度。

　　二十三、辛棄疾《摸魚兒》（更能消、幾番風雨）1、  本篇即借暮春起興，以寄托自己政治上的憂憤。由于“詞意殊怨”，據說宋孝宗見此詞“頗不悅”。

　　2、  本篇沉郁頓挫的風格和開合跌宕的結構藝術：

　　（1）       本篇詞意怨憤，但不是慷慨激越，而是低回感嘆，風格沉郁頓挫。還借助于開合跌宕的結構藝術。

　　（2）       上片傷春，“更能消”三個字開頭，是從千回萬轉中倒折出來，下面接寫春歸之景與惜春之情。

　　（3）       下片閨怨，似與上片不相關涉，其實以陳皇后事暗示自己的遭遇、處境，悲憤之情緒與上片一脈相承，貌離而神合。結尾三句以殘春景象照應開篇，合傷春與閨怨于一處，收束全詞。

　　（4）       全篇各個層次時見開合，多所轉折，梁啟超評此詞：“回腸蕩氣，至于此極。”（簡）

　　3、 本篇與賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）同樣采用香草美人比興手法。

　　二十四、辛棄疾《青玉案》（東風夜放花千樹）1、  本篇借元夕燈夜來別寫寄托，表現了雖然政治失意，但寧固其窮不改其節的品質。

　　2、  對比寫法：上片元夕盛況和下片燈火闌珊處的美人作比。

　　3、  “眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在 燈火闌珊處”出自該篇。

　　二十五、辛棄疾《清平樂》（茅檐低小）1、  農村詞，描繪了農村寧靜安適的生活景象。

　　2、  本篇構思，圍繞小溪展開，描繪人物活動。

　　二十六、辛棄疾《永遇樂》（千古江山）1、  豪放詞、懷古詞，寫于現在的江蘇鎮江。

　　2、  主旨：本篇是作者晚年的重要作品之一，不但形象地表達了自己的戰略思想，也流露出憂深思遠的復雜心態。（選或簡）

　　3、  “斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住”的前兩句化用劉禹錫詩句。“寄奴”指的是劉裕。

　　4、  詞結尾：“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”

　　5、  本篇用典：

　　上片寫孫權和劉裕，寫他們既是對功業的向往，也是借歷史人物表達堅定不移的抗金意志。

　　下片用劉義隆草率北伐招致失敗事，表現出對形勢的冷靜估計。

　　最后以廉頗自比，既是老當益壯的自陳，又有對朝廷難消的疑慮。

　　二十七、陳亮《念奴嬌》（危樓還望）1、  多景樓在今鎮江甘露寺內。

　　2、  這首詞議論形勢，陳述政見，表明了反對茍安、恢復中原的主張。

　　朱熹《送郭拱辰序》此文盛贊郭拱辰畫技之高超，闡發了重神似的藝術思想；流露出自己在野生活的自由心態。

　　二十八、姜夔《揚州慢》（淮左名都）1、  淮左名都“指揚州：”千巖老人“指肖德藻；《黍離》原是《詩經。王風》中的篇名，這里指故國淪亡的悲憤。

　　2、  小序含義：姜夔詞，常有小序，此詞之序交待寫作緣起，點出題旨。即：路經揚州，見城外荒蕪，城內蕭條，感慨今昔而自度此曲，寄寓“黍離之悲”，即故國淪亡的悲憤。（選或簡）

　　3、  表現手法：詞中黍離之悲，今昔之感，主要用以景現情、化景物為情思的手法加以表現。上片所寫景物均為表達“黍離之悲”，下片抒情，主要借助于虛擬的景象，傳達出作者的傷亂情懷，如“念橋邊紅藥”二句，感慨花開依舊，人事全非。（選或簡）

　　4、  今昔對照，曲折見意的特點：上片是對當時揚州的實景描繪，極寫遭敵人洗劫后屋宇蕩然、滿目荒涼之“空城”景況；下片則多對史事的虛擬，設想如杜牧重到，也會驚于山河之異。寫今中寓昔，寫昔中寓今，今昔對照，曲折見意。

　　5、  化用前人詩句含義和作用：

　　（1）       此詞化用唐人杜牧詩句之處較多，原因在于杜牧漁揚州有密切關系，作者年輕時也曾自比杜牧。詞中“竹西佳處”“春風十里”“豆蔻詞”“青樓夢”“二十四橋”等，都出于或見于杜牧詩。

　　（2）       如此化用，是構成歷史性意象，以其所含的風月繁華與風流俊賞之意，來對比今日的揚州，在強烈的盛衰對比中，豐富了詞中的意蘊。

　　二十九、史達祖《雙雙燕》（過春社了）1、  詠物詞。史達祖詞作以詠物著稱。

　　2、  最后兩句寫思婦閨怨與表達題旨的作用：“愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑”，將思婦“畫闌獨憑”的寂寞與前面形影不離的雙燕之美好生活相對照，隱含著對人生悲劇的感嘆。（選或簡）

　　3、本篇以人比燕，描寫細膩的特點：作者運用擬人化手法，以人比燕，貼合燕子的生活習性，賦予它人的靈性，形神畢肖。

　　三十、文天祥《過零丁洋》1、  詩所表現的思想感情：體現了為祖國為民族而視死如歸的大義大勇精神。

　　2、  詩對以往的回顧與總結，即前六句內容：

　　靠精通一經而出仕做官。

　　應詔起兵勤王。

　　抗元失敗，兵敗于惶恐灘（今浙江萬安），感嘆在零丁洋不能與敵周旋。詩人獨木支撐，心系國家、民族的安危。他的身世與國家、民族的危機相浮沉，故只有凄涼；他的感情與國家、民族的存亡共休戚，故多惶恐。對國家、民族，鞠躬盡瘁，死而后已，英烈永在人心。

　　本詩尾聯二句的思想意義：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青。”表現出文天祥的民族氣節和舍生取義、視死如歸的生死觀，成為中華民族傳統精神美德的最高表現。“汗青”指書籍和史冊，這里專指史書。（選或簡）

　　金元部分一、元好問《岐陽》1、  岐陽，又稱岐州，即鳳翔（今屬陜西）。

　　2、  題旨：這首七律通過對城破后慘象的描繪，表達詩人反對戰爭、同情人民不幸的思想感情。（選或簡）

　　3、  詩每一聯的內容：一、二句追述蒙軍進攻秦地的歷史，從中可以體會到詩人對戰爭的厭惡。三、四句寫詩人對岐陽戰事的關注。五、六句寫城破后的慘景。末二句一責問上天的語氣，揭示全詩的主題。

　　4、  分析此詩感情真摯沉郁、瞎字用語精警凝重：一、二句中的“十年”說明時間之久，“草不橫”說明戰爭之殘酷，“黯秦京”說明騷擾之甚。又如五、六句中的“有情”二字既準確形容了白骨遍野的情景，又用反語揭示內心的沉痛。（選或簡）

　　5、  “草不橫”即寸草不生：“黯秦京”泛指秦地：“五兵”即五種兵器。

　　二、關漢卿《竇娥冤》1、  作品取材于“東海孝婦”的故事。竇娥的原名是竇貞娘。

　　2、  主旨：竇娥思想的發展變化體現著作品主題的不斷深化，它以一個平凡、善良女子的覺醒揭示了封建社會“官吏每無心正法，使百姓有口難言”的嚴酷現實。（選或簡）

　　3、  竇娥的三樁誓愿：血飛白練、三伏飛雪、亢旱三年。

　　4、  萇弘化碧：萇弘，周朝忠臣，傳說他無辜被害后，流血化為碧玉，不見尸體。事見《拾遺記》。

　　5、  飛霜六月因鄒衍：傳說燕惠王時鄒衍蒙冤下獄，仰天大哭，時值盛夏，忽然降霜。事見《太平御覽》。

　　6、  楚州：舊治在今江蘇省淮安縣。

　　7、  東海曾經孝婦冤：漢代東海有寡婦周青，為侍奉婆婆立志不再嫁。婆婆不愿拖累媳婦自縊而死。小姑告嫂以殺人之罪，周青含冤而死。其后東海地方三年大旱。

　　8、  關漢卿為什么要安排竇娥三樁誓愿的情節：竇娥三樁誓愿的實現，表現了竇娥至死不屈的斗爭精神所產生的感天動地的力量，在一定程度上反映了人民群眾伸張正義的迫切要求。（選或簡）

　　9、  “地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天”出于《竇娥冤》第三折。

　　10、              《竇娥冤》中「正宮」套曲前四支曲牌依次為「端正好」「倘秀才」「叨叨令」「滾繡球」。

　　三、馬致遠《漢宮秋》1、  第三折寫的是漢元帝親自到灞橋為王昭君送行的情景，雜劇中漢元帝的代稱是駕。

　　2、  「梅花酒」「收江南」二曲運用短句頂真重復的修辭手段：

　　（1）「梅花酒」返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螿；泣寒螿，綠紗窗；綠紗窗，不思量！

　　（2）「收江南」呀！不思量，除是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行。

　　3、曲辭特色：描繪的塞上秋景與深宮月夜具有意境美，對仗工整，韻腳響亮，具有韻律美。

　　四、馬致遠《夜行船》（秋思）1、  悲秋是中國古代詩歌的傳統題材，馬致遠此作是散曲中的秋思名篇。

　　2、  思想感情：不滿現實，向往隱居，表達不為物役、自適其適的心志與及時行樂的消極情緒。（選或簡）

　　3、  《夜行船》（秋思）前四支曲牌依次為「夜行船」「喬木查」「慶宣和」「落梅風」。

　　4、  藝術特色：肝氣激憤強烈，意象獨特鮮明，色彩斑駁絢麗。

　　5、  散曲鼎足對（三句對）和博喻：

　　（1）        曲的特點是善于鋪陳，從修辭手法來說，常用鼎足對和博喻。鼎足對就是三句對，如本篇的“紅塵不向門前惹，綠樹便宜屋角遮，青山正補墻頭缺”“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血”“和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉”即是。博喻就是使用一連串的比喻，如上引“蟻排兵”“蜂釀蜜”“蠅爭血”即是。

　　（2）       這兩種修辭手法的作用是再三強調、反復加重，極情盡致，一瀉無余。本篇豪辣動宕、明爽流暢語言風格的形成，與這兩種修辭手法是密切相關的。

　　6、  詞中包含人物名號的是：“裴公綠野堂”指裴度：“陶令白蓮社”指陶淵明：“北海”指孔融：“東籬醉了也”指作者馬致遠。

　　五、趙孟頫《岳鄂王墓》1、  這首七律是作者瞻仰岳飛墓時所作，寫于現在的杭州。

　　2、  主旨：對岳飛屈死及由此產生的惡果表示了極為沉痛的哀悼之情，對南宋君臣茍且偷安的表示了強烈的憤恨。（選或簡）

　　3、  對比手法：本詩第二聯將南宋君臣輕視江珊與中原人民渴望北伐的不同態度對比，“南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗”表明了詩人對宋室偏安一方的不滿和譴責。（選或簡）

　　4、  詠懷古人的詩作一般喜歡用典。此詩語言平易，基本上沒有用典，真實地表達了作者的思想感情。

　　六、張養浩《山坡羊》（潼關懷古）1、  這首懷古之作寫于現在的陜西。

　　2、  “山河表里潼關路”指華山、黃河。“山河表里”語出《左傳》。“望西都”西都指長安。

　　3、  此曲題旨：作者回顧歷史，著眼于百姓的命運，體現了關注現實，同情人民的一貫態度。“興，百姓苦；亡，百姓苦。”（選或簡）

　　4、  分析本篇寫景生動、語言慷慨的特點：本篇寫景能夠抓住特征。

　　（1）       潼關東臨崤山，西接華山，山山緊連，故用一“聚”字寫其形勢；上有高山，下有大河，黃河波濤滾滾，故用一“怒”字寫其動態。兩句都寫的氣勢非凡。

　　（2）        繼以“山河表里”一筆概括，突出了潼關背山臨水、扼東西要沖的險要地勢，足見其為歷來兵家必爭之地，實非偶然。以下用“秦漢經行處”指代秦漢隋唐歷朝遺跡，用“宮闕萬間都做了土”點出征戰興廢的結局，而用“傷心”二字表明深沉的感慨，語言都極為概括。（選或簡）

　　5、  擬人筆法“峰巒如聚”“波濤如怒”化物我為一體。

　　6、   結句的深刻含義：以“興，百姓苦；亡，百姓苦”作為散曲結語，總結出一條歷史的真理：封建王朝或興或亡，受苦的總是老百姓。清初思想家黃宗羲在《原君》中曾痛斥為君者“屠毒天下之肝腦，離散天下之子女，以博我一人之產業”，稱“然則為天下之大害者，君而已矣。”（選或簡）

　　七、王實甫《西廂記》1、  主題：以鮮明的態度揭露了封建禮教對青年自由幸福的摧殘，肯定了以鶯鶯、張生為代表的青年男女隊純真愛情、自主婚姻的正當追求，謳歌了他們的斗爭和勝利，提出了“愿普天下有情的都成了眷屬”（第五本第四折）的理想。

　　2、  “碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛”出于王實甫《西廂記》第四本第三折。

　　3、  “蝸角虛名，蠅頭微利”的曲句化用的是蘇軾的詞句。

　　4、  第四本第三折“長亭送別”中出場的人物是鶯鶯、紅娘、張生、老夫人、長老。

　　5、  第四本第三折景物描寫作用：作者選取富有特征的景色，創造了蕭瑟悲涼的戲劇氛圍。開頭的碧云、黃花、風聲、雁影、霜林、紅葉，結尾的疏林、殘照、淡煙、暮靄、秋風、馬嘶，既是富有特征地暮秋景物，滲透著主人公的離愁別恨。（選或簡）

　　6、  鶯鶯、張生性格特征：

　　（2）       鶯鶯多情而又純潔，內涵極深。她極端珍視來之不易的愛情成果。她對張生的愛，是相互傾慕的產物，絲毫沒有摻雜世俗的考慮和名利的計較。

　　（3）       張生多情而又沉篤，他為離別而傷感，又對重逢充滿著希望。他在鶯鶯面前的反復表白都是發自內心的，并且為他以后的行動所證明。（簡）

　　八、楊維楨《題蘇武牧羊圖》這首五言律詩是詠史題畫詩，歌頌了蘇武的民族氣節。

　　九、高明《琵琶記》1、作品寫作年代是元末。創作于寧波。

　　2、扮演趙五娘的角色是旦，扮演趙五娘婆婆的是凈，扮演公公的是外。

　　3、  趙五娘形象：《糟糠自厭》是刻畫趙五娘形象的重頭戲。她的身上生動地體現了中國婦女善良美好品質和自我犧牲的崇高精神。“厭”字是“飽”的意思。

　　4、  “糟糠自厭”一出對塑造趙五娘形象的作用：

　　趙五娘身陷困境，也曾想到去死，但想到供養年邁婆婆的責任，只得堅持活下去，為此才背著公婆，咽糠充饑。蔡婆開始對趙五娘存有誤解，發現真情后悔恨不已，悲慟而亡。

　　蔡公則一再痛責自己不該逼兒子上京趕考，致使媳婦受盡磨難。

　　趙五娘一方面為婆婆猝死而悲痛欲絕，一方面又為“母死難留父”而充滿憂慮。

　　這些描寫反映了當時農村習見的公媳、婆媳關系，更體現了趙五娘與公婆之間相互體貼、相互關懷的親情，使趙五娘的形象顯得更加真實可信，血肉豐滿。（簡）

　　5、   本色自然、時用比興的語言特點：作品語言大都自然本色，常見的比興手法，深入揭示人物的心理和感情活動。「孝順歌」四支寫五娘吃糠，將“苦人吃著苦味，兩苦相逢”的苦態、苦情摹寫得淋漓盡致。曲中又以米比丈夫，以糠自比，表現出夫妻分離、夫貴妻賤、受盡顛簸、心力交瘁、相見無期、存亡難卜等豐富內涵，對于人物的心理和感情活動作了深入細致的揭示。（選或簡）

　　6、  “爹媽休疑，奴是你孩兒的糟糠妻室”語出《后漢書》。

　　趙五娘借糠喻己的曲句有：

　　糠，遭礱被春杵，篩你簸揚你，吃盡控持。悄似奴家身狼狽，千心百苦皆經歷。

　　和米，本是兩相依，誰人簸揚你作兩處飛？一貴與一賤，好似奴家共夫婿，終無見期。

　　奴便是糠么，怎得把糠救得人饑餒？

　　這糠尚兀自有人吃，奴家骨頭，知他埋在何處？

　　十、薩都剌《上京即事》其一 七言絕句，寫草原風光。

　　其二 寫牧民的狩獵生活。

　　明代部分 一、劉基《賣柑者言》1、  優秀的諷刺小品。

　　2、  主旨：作者借賣柑者之口，揭露文臣武將其實都是些不懂用兵、不會治國、白吃俸祿的蠹物，就像“金玉其外、敗絮其中”的柑子，表現出作者的憤世嫉俗之情。（選或簡）

　　3、  本文通篇從一個“欺”字生發議論，從遠及近，由表及里，導入正題。這種寫法，不僅使文章顯得層次分明，逐步深入，而且還以貼切的比喻，形象地揭示出了問題的本質，給人的形象鮮明而深刻。

　　4、  排比、詰問手法：本文選用排比，再加詰問，如“洸洸乎干城之具也”“昂昂乎廟堂之器也”“不知御”“不知救”“不知禁”“不知理”數句，語勢酣暢，文氣排宕，具有強烈的諷刺力。（選或簡）

　　二、施耐庵《林教頭風雪山神廟》1、  選自小說《水滸傳》的第八回。

　　2、  人物出場的先后順序：林沖、管營、李小二、陸虞侯。

　　3、  故事發生在現在的河北滄州。

　　4、  林沖性格特征：他安于現狀、軟弱動搖，但又不滿于封建階級黑暗統治的正義感和救弱濟貧的俠義氣概。這兩者的矛盾斗爭構成林沖思想性格的發展史。“風雪夜山神廟復仇”一節是林沖由委曲求全到奮起反抗的轉折點。（選或簡）

　　5、  風雪描寫的藝術效果：烘托人物感情，渲染場景氣氛，同時風雪的變化也層層推動著情節的發展。

　　三、歸有光《項脊軒志》1、  優秀的抒情散文。“項脊軒”是歸有光的書齋。

　　2、  志：古代文體名，功用同“記”。作者懷念的親人有：祖母、母親、妻子。

　　3、  思想感情：作者將對已故親人的深切懷念，托付于對親人生前的一些平凡小事的回憶中，真切地再現出祖母、母親及妻子在世時的音容舉止和她們與作者的親密關系，委婉而又深摯地抒發了他失去親人后的痛楚哀傷。（選或簡）

　　4、  結構特點：

　　文章所記瑣事繁多、人物紛雜，作者圍繞對親人的綿綿思念這個核心，以項脊軒及其周圍環境的變遷為經，以與項脊軒有密切聯系的往事為緯，將所取材料交互編織。

　　盡管沒有一人一事作為主干淹貫全篇，卻沒有餖釘瑣屑的感覺，顯得神氣凝聚、格局玲瓏。（選或簡）

　　5、 語言簡樸精煉。如以“小鳥時來啄食，人至不去”烘托項脊軒環境的幽靜；以“東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于庭”描繪分家后的雜亂無章等。

　　四、宗臣《報劉一丈書》1、  諷刺小品，作于明代嘉靖年間。

　　2、  主旨：揭露當時官場上的卑鄙齷齪，辛辣地嘲諷了趨炎附勢者的奴顏婢膝，當權者的虛偽貪婪以及守門人狐假虎威、敲詐勒索的丑態，有很強的現實針對性和批判性。（選或簡）

　　3、  本文描寫了三種人：干謁者、當權者、守門人。權者：指把持朝政的嚴嵩父子。

　　4、  結構上的詳略安排：本文以“上下相孚”為核心展開，在寫法上略于“上”而詳于“下”。對相公嚴嵩著墨不多，詳寫來訪者與門者的交往，以小見大，從一斑知全豹。（選或簡）

　　5、  本文刻畫人物采用了漫畫夸張的藝術手法。

　　五、馬中錫《中山狼轉》1、  中山：故址在今河北定縣一帶。

　　2、  這是一篇極富教育意義的寓言故事。寓意：它告訴人們，對一切危害社會的邪惡決不能同情憐憫。若像東郭先生那樣，結果必然是害人又害己。

　　3、  主要人物：趙簡子、東郭先生、中山狼、杖黎老人、老樹精。

　　六、王世貞《登太白樓》本詩緬懷李白，對其文章、風采表示了極為崇敬的心情。“欲覓重來者，潺潺濟水流”，發出“后不見來者”的惋嘆，流露悵惘之情。“李供奉”指李白。

　　七、湯顯祖《牡丹亭》1、  主要人物有：杜麗娘、柳夢梅、杜寶等。

　　2、  主題：通過杜麗娘為情而死、因情復生的故事，對摧殘情性的封建禮教作了尖銳的批判，熱烈歌頌了青年男女為追求自由的愛情所作出的不懈斗爭。它繼承了《西廂記》的傳統而又具有鮮明的時代特色。

　　3、  《游園》一段在《牡丹亭》中所起的作用：表現杜麗娘青春的覺醒，為以下的驚夢乃至傷春而亡的情節提供了可信的依據。

　　4、  《牡丹亭》（驚夢）中扮演春香的角色是貼旦。“奶奶”指杜麗娘的母親。

　　5、  “原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”出于《牡丹亭》。

　　八、袁宏道《徐文長傳》1、  徐文長即徐渭。這是一篇人物傳記，寫法上既吸取了《史記》、《三國志》等史書“以事傳人”的長處，又具有自己的特色。作者敘述的事件，不像《史記》等史書那樣有頭有尾，而是略加敘寫，意到即止。評述相間，激情洋溢。

　　2、  描寫徐渭“無之而不奇”主要表現有：

　　好奇計，談兵多中。是個匠心獨出，有王者氣。

　　書畫筆意奔放，超逸有致。晚年憤亦深，佯狂益甚。

　　九、鐘惺《浣花溪記》1、  這篇山水游記，再現了浣花溪景色之幽美，借憑吊緬懷大詩人杜甫，表現其人格之孤傲不群。浣花溪：在成都西南部，又名百花潭。杜甫流寓成都，曾居浣花溪芳草堂。

　　2、  作者寫浣花溪，重點在寫杜工部祠，寫杜工部祠重點在寫杜甫之身世、襟抱。

　　3、  本篇以游蹤為線索，采用移步現形的寫法，故所寫為行中之景。

　　十、馮夢龍《杜十娘怒沉百寶箱》1、  選自《警世通言》。

　　2、  這篇擬白話小說改編自文言小說《負情儂情》。導致杜十娘悲劇的根本原因是封建制度的壓迫。

　　3、  主題：渴望自由幸福生活的杜十娘為封建制度所不容，最終以青春和生命對封建社會的罪惡發出強烈控訴。作品具有強烈的時代感與真實感，且突破了唐代以來類似題材始亂終棄或夫榮妻貴的傳統格局。（選或簡）

　　4、  人物性格：杜十娘美麗、機智且又剛烈；李甲懦弱又極端自私。

　　5、  杜十娘贖身用的銀子是三百兩。李甲把杜十娘賣給孫富，得到的銀子是一千兩。

　　杜十娘怒沉百寶箱的地方在現在的瓜洲。

　　十一、張岱《西湖七月半》1、  主旨：文章描述了明末杭州人七月半游西湖的盛況，重現了當時的西湖景色和風土民情，表現了一種嫻雅脫俗的生活情趣。（選或簡）

　　2、  作者對五類游客分別作了描述，其一為假冒風雅的官僚，其二為無意風雅的富豪，其三為故意風雅的游客，其四維不懂風雅的市井之徒，其五為讀書人中的清雅之士。而前四類與最后一類庸俗與高雅，喧嘩與清寂，兩相對比映照。

　　十二、夏完淳《別云間》1、  這首五言律詩是清順治四年，作者被解往南京告別松江時所作。云間：松江一帶。

　　2、  主旨：本詩表達了作者對故鄉的深深眷戀之情，表明誓死不屈的決心。（選或簡）

　　3、  說明詩每一聯的內容：首二句是遞進關系，暗示離鄉之久，思念之深，永別之憾。中四句抒寫悲恨之情。上二句著眼于國事，是公；下二句著眼于家事，是私。末二句反振而起，于悲恨中忽見慷慨之情，乃知作者之悲來自報國無日的公心。（選或簡）

　　4、  本詩對仗工整的特點：“河山”與“天地”是加一倍寫淚：“無限河山淚，誰言天地寬”：“泉路”與“故鄉”是加一倍寫思鄉：“已知泉路近，欲別故鄉難”。在濃郁的悲情中呈露悲壯的英雄氣。

　　5、  “毅魄歸來日，靈旗空際看”處于《別云間》。南冠：囚犯代稱。

　　清代部分一、吳偉業《圓圓曲》1、  主旨：本詩通過陳圓圓與吳三桂的聚散離合，反映了明末清初一系列重大歷史事件，委婉曲折地譴責了吳三桂的叛變行為。

　　2、  藝術構思：把歷史和現實有機地融合在一起，以抒寫深沉的亡國之痛，這是《圓圓曲》藝術構思的匠心獨具之處。

　　3、  頂真格的技巧：沖冠一怒為紅顏，紅顏流落非吾戀；哭罷君親再相見，相見初經田竇家。

　　4、  作者在作品中主要的諷刺對象是吳三桂。

　　二、蒲松齡《嬰寧》1、  選自《聊齋志異》。為文言小說，男主人公王子服。

　　2、  主旨：通過對嬰寧由愛笑到“矢不復笑”，到“哽咽”哀泣過程的描寫，在交待嬰寧悲慘身世的同時，著重揭露批判了封建禮法對婦女健康天性的壓抑和窒息。（選或簡）

　　3、  本篇以花作映帶產生的藝術效果：

　　（1）       以鮮花象征嬰寧容貌的美麗與內心的純潔。

　　（2）       在嬰寧與王子服相識、相愛，以及引起嬰寧由笑到不笑的懲罰西人子事件中，花也都在情節中起了重要的媒介作用。

　　4、   嬰寧的性格特征：嬰寧是一個天真活潑純潔，始終保持一顆赤子之心的女性形象。她在作品中初次出場就敢于笑著打趣一個青年男子。當王子服來到山村，嬰寧與他交往時也是談笑自若，毫無顧忌。結婚時的新婦禮因為她“笑極不能俯仰”而無法舉行；對于西人子的挑逗，她認為不能容忍就堅決給予懲罰。嬰寧愛笑愛花，具有美的天性，同時又敢于蔑視封建禮教。后來婆婆責備她憨狂時，她從此再也不笑；二直到周圍親人對她再無疑慮時，她才哭訴了自己的悲慘身世。這些描寫表現了她堅毅深沉的一面。（選或簡）

　　三、洪昇《長生殿》（驚變）1、《驚變》是《長生殿》的第24出。

　　2、主旨：把唐玄宗、楊貴妃的“樂極哀來”集中地濃縮在一出戲中，為后人提供了歷史借鑒。3、清初，因一出戲而遭御史彈劾被割去國子監學籍的戲劇家是洪昇.

　　4、上場的人物是：唐明皇、楊貴妃、高力士。

　　四、孔尚任《桃花扇》1、  主旨：抒發對故國的懷念，諷刺向清廷屈服的明朝不肖子孫。

　　2、   《余韻》主旨：讓老贊禮、柳敬亭、蘇昆生三位飽經世變的過來人痛定思痛，憑吊南明的覆滅，抒發對故國的懷念，諷刺那些應聘出山的“識時務的俊杰”和為清朝奔走效勞的明朝開國元勛的不肖子孫。實現了全劇在思想上和藝術上的完整性，圓滿地貫徹了作者“借離合之情，寫興亡之感”的創作意圖。（選或簡）

　　3、  劇中三個人物三段唱詞所表達的思想感情：

　　（1）           老贊禮所唱的神弦歌「問蒼天」，通過自己與福德星君一貴一賤的對比，宣泄了對丑惡現實的憤懣。

　　（2）           柳敬亭所唱的南曲「秣陵秋」，概括了一部南明興亡史，特別是抨擊了馬士英、阮大鋮五國的罪行。

　　（3）           蘇昆生所唱的北曲「哀江南」，通過吊廢壘，吊孝陵，吊故宮，吊秦淮，吊長橋，吊舊院，集中反映了懷念故國的感情。（選或簡）

　　4、  劇中主要人物按出場先后次序，依次為蘇昆生、柳敬亭、老贊禮。

　　5、  劇中主要人物按唱曲先后順序，依次為老贊禮、柳敬亭、蘇昆生。

　　6、  劇中主要人物所唱的曲子依次是「問蒼天」「秣陵秋」「哀江南」。

　　7、  蘇昆生所唱的「哀江南」套曲是北曲。

　　五、姚鼐《登泰山記》1、  游記，選自《惜抱軒文集》。登泰山的路線是從中谷到西谷。

　　2、  景物特征：抓住客觀景物的時令特征，以簡潔洗練的筆墨勾畫出了泰山冬季冰封雪蓋的驚喜和日出時的瑰麗圖景，故成為寫景名作。日出現象：日上，正赤如丹，下有紅光，動搖承之，或曰：此東海也。

　　3、  此文以游蹤為線索的結構特征：本文結構章法嚴明。

　　（1）           作者以自己的游蹤為線索，將泰山的地理形勢、自然景色、名勝古跡及自己對泰山地名的一些考據綰結起來，移步換景，循序寫來。

　　（2）           盡管篇幅短小，卻內容豐富，脈絡清晰，主次分明，繁簡得當。（選或簡）

　　六、汪中《哀鹽船文》1、  鹽船著火的地點在儀征。

　　2、  主旨：生動描繪鹽船失火的慘況，表達了對遇難船民的深切悲哀和同情。

　　3、  藝術特色：作者繼承了駢文善于夸飾、長于抒情的特點，并將用典、藻采化解在對場面和人物的具體描寫中，故而雖是駢文，但情感流走，控縱自如。

　　近代部分一、龔自珍《詠史》（金粉東南十五州）1、  避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀出自該詩。

　　2、  題旨：諷刺東南士子不問世事、醉心爵祿者的卑瑣面貌，又斥責了朝廷對士子以高壓相脅、以名利相誘的伎倆。（選或簡）

　　3、   此詩借古諷今的總特色：這首詠史詩的重點不在“詠史”而在“諷今”。（1）作者直接從揭示社會現實入手，以主要的篇幅來揭露社會上普遍存在著的現狀，并加以抨擊，直到最后兩句才引史實作為鏡鑒。名為詠史，實寫時事。（2）尾聯兩句合攏收結全詩，通過借古諷今，進一步開拓和深化了作品主題。全詩除抨擊朝廷的尾聯較為含蓄外，大都寫得鋒芒畢露。這種“借古刺今”的手法，使詩歌具有很強的現實性和戰斗性。（選或簡）

　　4、  用典：

　　（1）       團扇才人：指不學無術、流連聲色而身居高位的人。

　　（2）       田橫：典故出于《史記》。楚漢相爭時田橫曾自立為齊王。劉邦稱帝后。田橫率其部屬五百余人入海島。后因恥于事劉，不受勸降封爵，自己及所部皆自刎而死。

　　二、龔自珍《己亥雜詩》（九州生氣恃風雷）1、  作品所引“萬馬齊喑究可哀”出自蘇軾《三馬圖贊引》。

　　2、   本文寫作背景和題旨：這首詩是作者南歸時途經鎮江所作。作者自注：“過鎮江，見賽玉皇及風神、雷神者，禱詞萬數。道士乞撰青詞。”這首詩就是作者利用撰寫祭風神、雷神之類的“青詞”來借題發揮，對清王朝利用文字獄而導致社會思想上的“萬馬齊喑”的沉悶窒息，表示了不滿和憤慨，表達了變革現實政治，大膽選拔人才的強烈愿望。（選或簡）

　　三、龔自珍《病梅館記》1、  這是一篇借梅喻人的寓言小品。圍繞梅表現的人物形象：畫梅花的人、賣梅花的人和作者自己。

　　2、  本文的深刻寓意：憎惡封建專制勢力對人性的摧殘以及追求個性自由解放的民主精神。（選或簡）

　　3、  文句排比：開頭“江寧之龍蟠，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產梅。或曰：梅以曲為美，直由無姿；以欹為美，正則無景；梅以疏為美，密則無態。固也。”

　　4、  本文中的“病梅”喻指受扭曲的人才。

　　四、梁啟超《少年中國說》1、  主旨：文中對清政府上層統治集團老朽昏聵的精神狀態的揭露刻畫，對少年中國燦爛前程的禮贊向往，寫得極為出色。

　　2、  梁啟超散文的最大特點是自由解放，不受舊規拘束。本文立論鮮明，論辯透辟，感情充溢，條理清晰，正是“新文體”的代表作品。

　　3、  梁啟超之所以認為中國是“少年中國”，是因為中國作為現代主權國家歷史不長。

　　五、秋瑾《黃海舟中日人索句并見日俄戰爭地圖》1、  詩中所說的日俄戰爭發生在1904-1905年。

　　2、  主旨：表達詩人的救時抱負與革命誓言“拚將十萬頭顱血，須把乾坤力挽回。”在這首詩中，這種英勇無畏的獻身精神和沸騰的愛國主義熱忱，得到了充分的反映。本篇系應“日人索句”而作，“日俄戰爭地圖”是詩人感情的“觸發器”。（選或簡）

　　3、  詩歌風格：沉痛激昂，雄健慷慨，具有很強的藝術感染力。

　　4、   反詰手法：頷聯寫作者身處曾為日俄戰場的黃海時，看到日俄交戰地圖時的憤怒與決心。“忍看”和“肯使”都為反詰之詞，意為“不忍看”“豈肯使”，表達了作者看到國土被敵人侵占的沉痛、憤慨的心情，又表現出了作者誓死捍衛祖國的堅強決心和扭轉乾坤的豪邁氣概。“忍看圖畫移顏色，肯使江山付劫灰”這兩個反詰句，用排比的句式，更強烈地表達了作者的憤慨之情和堅強的信心。（選或簡）

　　「小結」1、  注意多角度審題：作品的寓意、意蘊、主旨、題旨、思想傾向和思想感情均可視為作品主題思想。作品的結構、手法、語言、風格均可視為作品的藝術特色。

　　2、  知識點為選擇題，要注意認真理解，融會貫通，識記要點，綜合答題。

　　3、  結合作品，認真閱讀輔導內容。