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文學(xué)狀況

一 日本文學(xué)

新日本文學(xué)會：戰(zhàn)后日本最大的一個文學(xué)組織。

術(shù)語解釋

戰(zhàn)后派

1適應(yīng)新時代而登上文壇的第一批新作家被稱為“戰(zhàn)后派”。

2“戰(zhàn)后派”以1946年創(chuàng)刊的《近代文學(xué)》雜志為中心，以所謂尊重個性、藝術(shù)至上為基本精神，提倡文學(xué)獨立于政治之外。

3野間宏的《陰暗的圖畫》被公認(rèn)為“戰(zhàn)后派”的先聲。

主要作家及其作品

三島由紀(jì)夫是一個極端民族主義的作家，他主張“必須復(fù)興日本的傳統(tǒng)，尚武和武士的傳統(tǒng)”，還宣稱剖腹自殺是“死的美學(xué)的極點”。

《假面的自白》：半自傳體的長篇小說。

《金閣寺》：被譽為戰(zhàn)后文學(xué)的杰作。

長篇巨制《豐饒之海》（包括《春雪》、《奔馬》、《曉寺》、《天人五衰》）：該作品被評論界視為三島創(chuàng)作的頂峰。

戰(zhàn)后過渡期文學(xué)：50年代“第三新人”登場：

他們的創(chuàng)作常以朝鮮戰(zhàn)爭和日本軍需經(jīng)濟為背景，也被稱作“軍需文學(xué)”。代表作家作品有：安岡章太朗的《陰郁的樂趣》。

石原慎太郎的《太陽的季節(jié)》：以“性”為中心問題，試圖否定傳統(tǒng)的道德觀念，確定某種新德道德觀念。

井上靖的創(chuàng)作被有些評論家稱為“中間小說”：

歷史題材的《天平之甍》：通過對歷史的描寫，表達了對中國人民的友好情意。

新文學(xué)展開期文學(xué)：“性”價值發(fā)生變化，人們追求所謂“性”解放。如安岡章太郎的《花祭》。

大江健三郎：

代表作：

中篇小說：《性的人》

長篇小說《萬延元年的足球隊》：主人公密三郎是大學(xué)講師。小說中所探索與描繪的“個人于社會、思考與行動、過去與現(xiàn)在”等嚴(yán)肅課題是人類共同面對的。

著名作品有：《個人的體驗》、《核時代的想象》

描寫烏托邦理想國的作品：隨筆《烏托邦的想象力》、小說《同時代的游戲》、長篇小說《致令人懷念年代的信》

推理小說作家：松本清張、水上勉、森村誠一。

二 印度文學(xué)

主要作家及其作品：

古馬爾是當(dāng)代印地語著名的小說家：被譽為“繼普列姆昌德后的第二位重要小說家”，堪稱印地語心理小說的創(chuàng)始人。

耶謝巴爾：被稱為“印地語最優(yōu)秀的現(xiàn)實主義小說家”。

三 埃及文學(xué)

主要作家及其作品：

伊德里斯：被認(rèn)為是埃及當(dāng)代第一流作家。中篇小說《罪孽》、短篇小說《風(fēng)情院》、

馬爾福茲：真正為埃及文學(xué)帶來世界聲譽，被譽為埃及小說界“金子塔”。

四 黑非洲文學(xué)

主要作家及其作品：

幾內(nèi)亞歷史學(xué)家、文學(xué)家尼亞奈：整理出版《松迪亞塔》這部即具有神話色彩又具有文獻價值的長篇英雄史詩，歌頌了13世紀(jì)西非馬里帝國的“國父”松迪亞塔一生的業(yè)績。

桑戈爾：

第一部詩集：《陰影之歌》

第二部詩集：《黑色的祭品》

《黑人和馬爾加什法語新詩選》

塞內(nèi)加爾著名小說家烏斯曼（被譽為“非洲電影之父”）：《祖國，我可愛的人民》、《神的女兒》（代表作）

喀麥隆小說家奧約諾：代表作《老黑人和獎?wù)隆分魅斯溈?/p>

尼日利亞著名作家阿契貝：

“尼日利亞四部曲”的長篇小說《瓦解》、《動蕩》、《神箭》、《人民公仆》

著名劇作家索因卡：第一位獲諾貝爾文學(xué)獎的非洲作家。戲劇作品有《獅子與鉆石》、《森林的舞蹈》；長篇小說代表作是《解釋者》。

南非著名的白人女作家戈迪默：

成名作《毒蛇溫柔的聲音》（短篇小說集）。

長篇小說《陌生人的世界》

60年代的代表作：《已故的資產(chǎn)階級世界》生動地描寫了南非種族制度對人性的摧殘。

80年代的代表作：《大自然的運動》描繪了新南非的發(fā)展模式。

川端康成 （現(xiàn)代日本）

一生寫了400余篇長篇、中篇和短篇小說。

戰(zhàn)前和戰(zhàn)時的創(chuàng)作可以歸納為兩類：

第一類作品描寫他的孤兒生活和孤獨情感，描寫他失戀的過程和痛苦的感受。《十六歲日記》、《致父母的信》

第二類作品描寫處于社會下層的人物，尤其是下層婦女的悲慘境遇。《伊豆的舞女》、《雪國》。

戰(zhàn)后作品：

《千鶴》：寫兒子與亡父情婦發(fā)生關(guān)系。

《山音》：寫公公與兒媳談情說愛。

《睡美人》：寫年邁力衰的老頭子與赤身裸體的睡美人躺在一起胡作非為。

作者選用這類題材降低了作品的格調(diào)，也使他在藝術(shù)上陷入困境。

理解后簡答題

簡析《雪國》中駒子的形象。

駒子是日本現(xiàn)代作家川端康成在他的著名中篇小說《雪國》中塑造的一個藝妓形象。

小說主要從日常生活表現(xiàn)和對待愛情態(tài)度這兩個方面描寫駒子的性格。

1在日常生活表現(xiàn)方面，著重寫她堅持記日記，喜歡讀小說，刻苦練三弦等幾個細(xì)節(jié)。

駒子的日記從到東京當(dāng)侍女之前不久記起，一直堅持下來；她從15歲的時候起就喜歡看小說，而且把看過的書記下來；彈三弦的技巧比當(dāng)?shù)匾话闼嚰烁叱鲆换I。從日常生活表現(xiàn)來看，作為一個藝妓，駒子應(yīng)該算是生活態(tài)度比較認(rèn)真，意志比較頑強，且有進取心的，不同于那些隨波逐流的人。因此，是值適當(dāng)加以肯定的。

2 對待愛情方面，駒子雖然也到宴會上陪客人，但愛上島村，并且主動委身于島村，是她覺得島村雖然是個游客，卻跟一般毫無教養(yǎng)、毫無感情的游客對自己的態(tài)度不同。她想在島村身上求得象是愛情的愛情，哪怕只有一點兒也好，哪怕只能維持一段世間也好。她把島村這樣一個極不可靠的人當(dāng)成戀愛的對象是異乎尋常的，明明知道自己和島村的關(guān)系不能維持長久，可是仍然不顧一切地在島村身上傾注自己的全部愛情，這種“無償?shù)膼邸闭桥悦赖淖罡弑憩F(xiàn)。她的愛情既有純真的一面，又有畸形的、病態(tài)的一面。

從上訴日常生活表現(xiàn)和對待愛情態(tài)度這兩個方面來看，駒子作為一個藝妓，即不是積極的反抗者的形象，也不是庸俗的墮落者的形象，而是有一定進取心的藝妓形象。

典型意義：《雪國》以同情的筆調(diào)表現(xiàn)了駒子這個生活在社會底層的藝妓的悲慘命運，表現(xiàn)了她的進取精神和對純真愛情的追求，因此具有一定思想價值。

簡析《雪國》的藝術(shù)特色。

《雪國》是日本現(xiàn)代作家川端康成的著名中篇小說。

1這部作品在創(chuàng)作方法上的特點是東西方結(jié)合，自成一格。將日本的古典文學(xué)傳統(tǒng)與西方的現(xiàn)代派方法結(jié)合起來。既有一定數(shù)量具體的、客觀的描繪，又在不少地方通過島村的自由聯(lián)系和意識流動狀物寫人。

2在人物描寫上的特點是重視感覺，刻畫細(xì)微。不久島村的纖細(xì)感情和瞬間感受被表現(xiàn)得細(xì)膩入微，同時駒子的心理矛盾和感情變化也被表現(xiàn)的無微不至。

3在結(jié)構(gòu)安排上的特點是自由靈活，活而不亂。長篇小說近似于若干“短篇”的連綴，其中的第一個“短篇”已經(jīng)寫出一個可以獨立存在的世界，前后的“短篇”乃是對于第一個“短篇”的不斷補充和豐富。

4在文章風(fēng)格上的特點是既美且悲，抒情味濃。川端康成是熱心探求美的作家，他的作品常常以絢麗多彩的大自然作為背景，又常常以美貌的青年女子為中心。他的作品往往充滿失意、孤獨、感傷等悲哀感情，結(jié)局往往具有悲劇色彩。

簡析川端康成創(chuàng)作的美學(xué)特征。

1川端康成是熱心探求美的作家，他的作品常常以絢麗多彩的大自然作為背景，使自然的景色和人物的情感結(jié)合起來，達到水乳交融的地步。又常常以美貌的青年女子為中心，以她們對愛情和藝術(shù)的不懈追求為主題。

2他又是擅長表現(xiàn)悲的作家。他的作品往往充滿失意、孤獨、感傷等悲哀感情，結(jié)局往往具有悲劇色彩。《雪國》里島村的感傷情緒和駒子的內(nèi)心痛苦充溢全篇，給小說增添悲涼氣氛。

3把美與悲聯(lián)系在一起加以表現(xiàn)，構(gòu)成一種既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的獨特格調(diào)，抒情味濃，感染力強。

4這種格調(diào)的形成既與他本人自幼失去父母及親人的不幸遭遇和從小養(yǎng)成的孤僻性格及悲觀思想有關(guān)，又與《源氏物語》的基本情調(diào)-“幽情”有聯(lián)系，此外還受到西方世紀(jì)末藝術(shù)和現(xiàn)代派文學(xué)所普遍帶有的悲涼情緒的影響。

馬哈福茲 （當(dāng)代埃及）

當(dāng)代埃及乃至整個阿拉伯世界最偉大最著名的作家，也使惟一獲得諾貝爾獎金的阿拉伯文學(xué)家。

他的小說創(chuàng)作道路大致可以分為3個階段：

歷史小說階段：

3部以埃及歷史故事為題材的小說：《命運的嘲弄》、《拉杜貝斯》、《底比斯之站》

社會現(xiàn)實主義小說階段：

《新開羅》：是他文學(xué)創(chuàng)作的一個轉(zhuǎn)折點。

馬哈福茲三部曲：《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》

現(xiàn)代主義（新現(xiàn)實主義小說階段）：

《我們街區(qū)的孩子們》：標(biāo)志著馬哈福茲進入了新現(xiàn)實主義小說的嘗試階段。作者用象征主義手法塑造了一個深居簡出，誰也不曾看見，卻又了解一切，掌管一切的老祖父。

現(xiàn)實主義小說的特點：

1善于創(chuàng)造典型人物。

2情節(jié)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊。都以埃及社會革命為背景。

3善于刻畫人物心理。例如大段的內(nèi)心獨白，大段的夢幻與聯(lián)想。

理解后簡答題

簡述“馬哈福茲三部曲”的思想內(nèi)容。

1“馬哈福茲三部曲”包括《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》是作者的代表作，是埃及第一部廣泛反映一個時代偉大風(fēng)貌的現(xiàn)實主義作品。

2作品描寫了埃及一個中產(chǎn)階級家庭三代人對理想的追求，反映了埃及從1917年到1944年各種社會力量的對比變化，反映了人民反對帝國主義的斗爭經(jīng)歷，反映了新一代反對封建傳統(tǒng)和保守勢力的斗爭過程。

簡析“馬哈福茲三部曲”的藝術(shù)特色。

馬哈福茲三部曲包括《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》是作者的代表作，它的藝術(shù)特點有以下幾點：

1情節(jié)發(fā)展緩慢，事件描敘瑣碎，作品風(fēng)格凝滯，而實際上則講求嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)安排，追求慎密的細(xì)節(jié)描寫，著意于生動的人物形象塑造，擅長傳達濃郁的生活氣息，文筆精細(xì)，出神入化。對日常生活的描寫十分凝練、傳神，家中的每一次相聚場面能傳達出豐富多彩的內(nèi)容。

2三部曲的藝術(shù)手法靈活多樣，基本忠實于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，人物多用白描，注重環(huán)境烘托，注重人物心理描寫，較多地運用對比、對照等結(jié)構(gòu)方法，借鑒了其他文學(xué)流派的寫作手法。