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第二講 魯迅出現(xiàn)的意義及魯迅文學(xué)創(chuàng)作的價值和文學(xué)史地位

一、魯迅出現(xiàn)的文學(xué)史意義：

（一）魯迅并不是單獨出現(xiàn)的，是“五四”新文化、新文學(xué)運動中的一批文學(xué)巨匠中的一個，但他是獨特的一個，其獨特體現(xiàn)在：他是“五四”那批人中真正把文學(xué)當(dāng)作自己終身職業(yè)的人。因此他有高度的自覺意識，有明確的追求目標，有堅定的執(zhí)著追求，這些決定了魯迅站在新文學(xué)的制高點上。

（二）魯迅的文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種思想家的特質(zhì)，魯迅的全部創(chuàng)作都圍繞著一個核心——改造國民性，即立人思想。著名文藝批評家李長之先生在《魯迅批判》中指出，魯迅的作品特別是小說都有一個共同的特點，即幾乎都與死亡有關(guān)。之所以如此普遍地關(guān)注、描寫著死亡在于魯迅認為人應(yīng)當(dāng)積極地生存——“向死而生”。著名的文藝批評家、魯迅研究專家還有李健吾先生。

（三）魯迅的全部創(chuàng)作及其獨特的個人人格魅力顯示出一種現(xiàn)實戰(zhàn)斗精神，一種現(xiàn)代反抗意識。魯迅超越了個人人格特征，顯示出一種民族魂。

（四）顯示了魯迅對現(xiàn)代文學(xué)在多種文體形式上有一種積極的開拓，并且顯示了新文學(xué)非常豐富多彩的文學(xué)風(fēng)格的形成。創(chuàng)造了中國現(xiàn)代最早的散文詩作品《野草》，最早嘗試現(xiàn)代雜文，并且經(jīng)過他成就了雜文的輝煌。

魯迅的出現(xiàn)是一個獨特的事件，他一出現(xiàn)即是一座高峰，他一出現(xiàn)就是成熟的、豐富多彩的。

二、魯迅的文學(xué)創(chuàng)作在文學(xué)史上的影響及地位。

（一）魯迅對農(nóng)民命運的關(guān)注和描寫的文學(xué)史意義，魯迅文學(xué)創(chuàng)作的核心：

1、對農(nóng)民關(guān)注本身就顯示了魯迅作為一個思想性作家的獨特意義，農(nóng)民問題是中國的根本問題，思考農(nóng)民即是思考中國的本質(zhì)，反映了魯迅深刻獨特的眼光和深度。

2、其關(guān)注并不是平面化、簡單化的，并不是就農(nóng)民而論農(nóng)民的，而是把農(nóng)民的性格和命運與整個民族命運聯(lián)系在一起思考，甚至與整個人類命運結(jié)合在一起思考。

3、對整個現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了重大而深遠的影響在魯迅的啟發(fā)、領(lǐng)導(dǎo)和帶動下，20年代出現(xiàn)鄉(xiāng)土文學(xué)熱潮（綠皮書P.91），而魯迅是開創(chuàng)者。隨后，在30年代，在魯迅影響下加上左翼革命文學(xué)的推動，再次出現(xiàn)描寫農(nóng)村和農(nóng)民的高潮，特別是30年代初、中期，進步作家、有識之士無人不寫農(nóng)村，無人不關(guān)注農(nóng)民，典型的如曹禺寫了描寫農(nóng)村的作品《原野》，洪深寫了《農(nóng)村三部曲》，茅盾寫了《子夜》，王統(tǒng)照（文學(xué)研究會成員）寫了《山雨》，因此30年代被人們稱為“子夜、山雨季”。

40年代解放區(qū)出現(xiàn)趙樹理、孫犁、丁玲、周立波等全面描寫農(nóng)村的新高潮。魯迅對農(nóng)民的關(guān)注對中國文學(xué)來講始終是一個繞不過去的主題。

（二）魯迅對知識分子命運的關(guān)注和描寫的文學(xué)史意義：

1、把眼光集中在對知識分子性格和命運的思考方面，實際上顯示了魯迅對中國社會又一本質(zhì)問題的思考，對知識分子問題的描寫。由于魯迅有一個深刻認識，他充分認識到知識分子是中國社會最具有覺悟的一個階層，他們往往最先覺醒，最先接受新思想、新事物，知識分子也帶有自身的嚴重缺陷：猶豫不決、瞻前顧后、計較個人得失，擺不正個人與時代的關(guān)系，達到了對民族命運思考的深度。

2、是和對自我的剖析結(jié)合在一起的，《一件小事》、《孔乙己》、《孤獨者》、《在酒樓上》、《傷逝》，無距離的創(chuàng)作。

3、在現(xiàn)代文學(xué)史上有重大和深遠的影響。受其影響的主要有葉圣陶《倪煥之》、郁達夫小說、柔石《二月》、巴金《家》、《春》、《秋》、《寒夜》、老舍《四世同堂》。

（三）對婦女命運的關(guān)注和描寫的文學(xué)史意義：

1、婦女問題是衡量一個民族解放的重要尺度。

2、作品對女性形象的描寫集中體現(xiàn)兩方面：（1）對婦女自身解放的要求給予了充分理解，對其遭遇給予深切同情；（2）揭示了中國婦女的自身弱點與局限，女性形象在魯迅筆下顯示了不同類型，構(gòu)成一個體系——系統(tǒng)而深刻。祥林嫂、單四嫂（《明天》）、愛姑（《離婚》）、子君各代表不同類型，各有不同側(cè)重，但都圍繞婚戀問題。

3、重大深遠的影響：丁玲《沙菲女士的日記》，曹禺劇中人物，沈從文小說。

三、魯迅文學(xué)創(chuàng)作在藝術(shù)上的價值和意義：

（一）魯迅在藝術(shù)創(chuàng)作上對傳統(tǒng)文學(xué)的繼承和對外國文學(xué)