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第五章 隋唐五代時期的美術 填空題

1.唐代美術毫不掩飾的表明要起(成教化，助人倫)的作用。

2.當代是古代人物畫的盛期，在表現(重大政治題材)，反映(貴族生活情態)，描繪(多種道釋現象)，及(宗教題材)等方面有重要成就，(反映城鄉風俗)，也開始成為美術家所注意，在南北朝基礎上題材范圍進一步擴大。

3.貴族階層對美術的需要增多，貴族的精神狀態及藝術審美愛好在美術作品眾得到進一步反映。在盛中唐畫家(張萱)(周?P)及五代(顧閎中)(周文矩)的繪畫中有著集中的表現。

4.以山水花鳥為題材的繪畫創作開始活躍和山水花鳥專門畫家的出現，反映了美術在現實生活的擴大，(荊浩，關同，董源巨然，黃筌)的出現顯示了山水花鳥畫的成熟。

5.《步輦圖》是描繪(唐太宗派文成公主入藏與松贊干布聯姻)的故事。

6.吳道子是(盛唐)時期最偉大的畫家，對(中古)以后的人物畫有巨大深遠的影響，他的佛教畫被稱為(吳家祥)。也成(百代畫圣)。

8.韓干是(唐代)畫家，自謂(臣自有師，殿下內廄之馬皆臣之師).

10.吳道子在大同殿畫嘉陵江山水，(一日而就)，他代表了盛唐興起的(粗獷雄偉)的山水畫風格。

11.韋偃時代晚于韓干，以描繪(龐大的馬群)著稱，有(《牧放圖》)。

12.張萱師(唐)代仕女人物畫家，他的畫有(《搗練圖》《虢gua國夫人游春圖》《武后行從圖》。

13.張萱畫貴族婦女，(以朱色暈染耳根)。

17.周P的仕女畫有(《紈wan扇仕女圖》《簪zān花仕女圖》。

18.周P是繼吳道子之后具有重大影響的畫家，他的成就不僅在技法的高超上，而是較深的揭示出(唐代后期婦女精神上受壓抑苦悶和不幸)。

19.真正把山水畫推到新高度的是在(盛唐)之際，重要的畫家有(李思訓，吳道子，王維)。

20(展子虔的《游春圖》)和(李思訓的《江帆樓閣圖》)是早期山水畫的重要移存。

21.李思訓山水畫的特點是(描繪精工，設色富麗，青綠設色，注意情趣的表達，富有裝飾效果)，被古代奉為山水畫的典范。

22.李思訓的作品有《江帆樓閣圖》。

23.李昭道的作品有《明皇幸蜀圖》，《海天落照圖》為仇英臨摹李昭道的作品。

24.(吳道子)在大同殿畫嘉陵江山水，一日而就，(李思訓)以前也曾在大同殿費數月之功畫蜀道山水，二圖各盡其妙，(吳道子)代表了盛唐興起的(粗獷雄偉)的山水畫風格。

25.古代被成為畫圣的是(吳道子)。

26.王維，字(摩詰)，蘇軾評價他(詩中有畫，畫中有詩)。

27.張bzǎo善用(禿筆)畫山水，或(手模絹素)。

28.(唐)代畫家(張b)提出古代創作中主客觀相結合的至理名言(外師造化，中得心源)。

29.隋代得山水畫家有(展子虔，鄭法士)。

30.五代時期在(西蜀，南唐)建立畫院。

31.《重屏會棋圖》是(周文矩)的作品，內容是表現(南唐中主李景及其兄弟們的肖像)，具有(行樂圖)性質。

32.《筆法記》是五代時期山水畫家(荊浩)的著作，“六要”的主要內容是(氣韻思景筆墨，似是得其行而移其氣，真實氣質具盛)。

33.巨然是(董源)的學生，它是五代山水畫(南方)畫派畫家。

34.《高士圖》是(衛賢)的作品。描繪漢代(梁鴻)和(孟光)的作品。

35.《歷代名畫記》是(唐)代(張彥遠)的繪畫史論著作。

36.黃筌是)西蜀)宮廷畫家，作品有(珍禽圖)。

37.現存最早的花鳥畫是(珍禽圖)。

38.《山溪待渡圖》作者是(關同)。

39.五代時期著名人物畫家有(周文矩，顧閎中，王齊翰，高太沖，齊韓)。

40.五代北方山水畫家(荊浩，關同)，南方的山水畫家(董源，巨然)。

41.荊浩山水畫特點(畫北方崇山峻嶺，發展唐代水墨技法，全景式構圖)。

42.董源山水畫特點(畫江南真山，用披麻皴cūn，近視無功)。

43.畫《萬鶴松風圖》的畫家有(巨然，李唐)。

選擇題

1.閻立本的作品有《秦府十八學士圖》《凌煙閣二十四開國功臣圖》《永微朝臣圖》《步輦圖》《職貢圖》《歷代帝王圖》《王會圖》《外國圖》。

2.唐代的畫馬名家有(曹霸，韋無忝，陳閎，韓干，韋偃)。

3.韓干畫馬特點(1.師曹霸.2骨肉停勻，體態圓肥具有神俊氣勢.3.以真馬為師)

4.韓晟貿(田園風物， 牛)。

5.唐代的山水畫家有(李思訓，李昭道，吳道子，盧鴻，鄭虔，王維，王宰，韋偃，畢宏)。