第八節 詩歌創作☆☆☆☆☆

知識點一、概述

1、中國詩歌會是一個以大眾化為目標的現實主義詩歌團體 。

2、郭沫若詩集《恢復》的主要內容是歌唱革命斗爭。

3、中國詩歌會：1932 年 9 月，在”左聯“的領導下，穆木天、楊騷、任鈞、蒲風等人發起成立了”中國詩歌會“，1933 年創 辦了《新詩歌》旬刊，蒲風是”中國詩歌會“最有代表性的詩人。

4、郭沫若的詩集《恢復》寫于大革命失敗后，《恢復》中的大部分詩歌是抒寫革命情懷，是典型的政治抒情詩。

5、現代派詩歌的代表人物有戴望舒、何其芳、金克木、施蟄存、卞之琳、林庚、徐遲、李白鳳等。

6、30 年代以寫作”紅色鼓動詩“著稱的詩人是殷夫，有詩集《孩兒塔》

知識點二、戴望舒

1、以戴望舒的詩歌為例，30 年代現代派詩歌的藝術特色。

（1）戴望舒的詩歌長于感受體味或朦朧、或明朗的”詩情“，又避免直接抒情，表現出現代派詩歌注重表達孤獨、寂寞和惆悵 等個人情緒，詩緒朦朧、神秘的特點；

（2）戴望舒的詩歌借鑒象征主義的象征、隱喻、同感、移情和奇特的觀念籠絡等表現 手法，將主觀情感外化為意象，集中體現了現代派以象征主義為中心，詩歌的語義具有暗示性、不確定性和多義性的特點。

2、戴望舒的詩歌創作及其主要藝術成就 詩集：1929 年出版第一部詩集《我底記憶》，此后又有《望舒草》、《望舒詩稿》、《災難的歲月》等四部詩集出版。《雨巷》：戴 望舒的成名作，在當時廣為流傳，因此他也被稱為”雨巷詩人“，《雨巷》被葉紹鈞稱為”替新詩的音節開了一個新的紀元“。

3、戴望舒詩歌的藝術特色。

（1）對內心朦朧的詩情有特殊的敏感,長于書寫細賦的感受。

（2）善于將主觀情感外化為意象,把抽象的情緒感覺化 。

（3）嫻熟運用象征、隱喻、通感、移情和奇特的觀念聯絡等表現手法。

（4）形式自由靈動,30 年代以后,更趨向于散文化。 以時間為序，戴望舒先后出版的詩集有《我底記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》。

4、戴望舒在抗戰爆發后詩風的變化。

（1）戴望舒早期詩作，多抒寫對現實生活的迷惘、失望、感傷的情緒。

（2）抗戰后的詩收入《災難的歲月》，《我用殘損的手掌》等作品表現了詩人的愛國主義與民族氣節。

（3）詩風從現代主義向現實主義轉變。

（4）詩歌的思想內涵更加具有社會性，情緒激昂，風格自然、明朗，寫實性得到了進一步的加強。

5、戴望舒《我底記憶》的藝術特色。

（1）表現詩人所敏銳感受到的或朦朧或明朗的”詩情“；

（2）運用象征、隱喻、通感、移情和奇特的觀念聯絡等表現方法；

（3）采取散文化的自由體，較多地運用日常的口語。 《雨巷》被譽為”替新詩的音節開了一個新的紀元“。

知識點三、臧克家

1、《老馬》是臧克家最負盛名的短詩，這里的”老馬“正是忍辱負重、飽受苦難的中國農民的性格與命運的象征。

2、1932 年，臧克家開始在《新月》雜志上發表詩作，1933 年出版了第一部詩集《烙印》，這是他的成名作和代表作。

3、臧克家 30 年代詩歌的主要內容是描寫農村的生活面貌及農民的苦難命運，他也因此被稱為”農民詩人“和”鄉土詩人“。 故其三十年代創作的主要是鄉土詩。

4、聞一多在《烙印middot;序》中說：”克家的詩，沒有一首不具有一種極頂真的生活意義。沒有克家的經驗，便不知道生活的嚴重。“