一、荷馬史詩的結構特點？

1、  史詩結構的巧妙和完整，歷來為文學史詩家所稱頌。兩部史詩各自涉及十年間發生的事件，又是如此廣泛而全面的反映了一個歷史時期的社會生活。荷馬史詩并沒有從頭到尾的長篇累牘的敘述十年的事情，而是采取高度集中的手法把故事集中在一個人物、一個事件和一小段時間上，把眾多的人物、豐富的情節和畫面，組成一個嚴謹的整體。

2、  《伊利昂紀》全篇圍繞阿基琉斯的發怒和息怒這一情節線索來組織材料。這一情節本身又寫的有開端，有發展，有高潮，有結尾，形成一個完整的整體。同時，十年的戰爭只寫最后一年間五十一天的事，具體描寫的也只是四五天的事，這樣的結構有利于突出史詩所要歌頌的英雄主義思想，也有利于塑造英雄人物。

3、  《奧德修紀》的主要情節也是由一個人物，一個事件構成。具體描寫的也只是五天的事，但也是一個有頭有尾的故事。另外，在敘述情節時，《奧》采用了倒敘的手法。

4、  主干和插曲相結合的手法，也是史詩結構上的重要特色之一。插曲在史詩中起著重要的作用，約占全詩的三分之二。主干和插曲相結合的方法整個詩篇像一棵大樹，主干分明，枝葉繁茂，更顯得宏偉，豐滿。

二、堂吉柯德的形象

1、  他是一個非常復雜、矛盾的人物。他的顯著特點是脫離實際，耽于幻想，他滿腦子都是騎士小說里描寫的那套古怪的東西，到處都有魔法，巨人，妖怪。同時他又是一個理想主義者。他所向往的理想和他所奉行的原則并不全是騎士制度的產物，其中也包含著主義的內容。如他憎恨奴役壓迫，特別看重自由，他把鋤*救苦，除暴安良看作自己的天職。他酷愛自由和公正，敢于為主持正義而忘我斗爭。

2、  他性格的另一個特點是他的盲目行為。他辦事不講實際，單槍匹馬地亂砍亂殺，不管碰到什么樣的敵人，他都毫不氣餒，而且從來也不從失敗中吸取教訓。

3、  因此，堂吉柯德形象的巨大概括力，使他成為世界文學中不朽的典型之一。

三、英國現實主義小說的特點？

十九世紀中期的英國文學的主流是現實主義文學。英國的現實主義文學較多保留浪漫主義文學的因素，而且在英國的社會條件和各種思想的影響下，形成自己的特點。

1、英國的現實主義作家最先以勞資矛盾為創作題材。

2、英國的現實主義作家大多出身于小資產階級，社會地位較低，差不多每個作家都有一番個人奮斗的經歷，所以作品得主要題材是小資產階級的個人奮斗，正面主人公幾乎都是小人物。

3、英國現實主義文學的人道主義改良主義的色彩比較濃厚。

4、主要代表作家：狄更斯、薩克雷、夏綠蒂-勃朗特、蓋斯凱爾夫人等

三、浪漫主義文學的特征

1、  浪漫主義作家在思想上和政治上立場并不同，風格各異，但是在藝術上具有共同特征。

2、  浪漫主義文學著重表現作家的主觀理想，抒發強烈的個人情感，具有主觀性、重理想、重感情的本質特征。

3、  浪漫主義文學將大自然和資本主義文明對立，著力于歌頌大自然。受盧梭的“返回自然”和“泛神論”的影響。

4、  浪漫主義作家重視民間文學。

5、  浪漫主義作家喜歡用夸張、對比的手法，追求強烈的藝術效果。好寫中世紀和英國題材、曲折離奇的情節，塑造非凡的傳奇性人物形象。

四、十九世紀現實主義文學的特征

1、反映生活的真實性是十九世紀現實主義文學的第一特征。

2、強烈的暴露性和批判性。

3、人道主義思想。

4、描寫典型環境中的典型性格。

五、紅與黑的藝術特色

司湯達的《紅與黑》是法國批判現實主義的開山之作，在藝術上取得了很高的成就。

1、  從現實生活中選取典型材料，通過描寫典型環境中的典型性格來反映時代的特征。小說通過3個典型環境中個人奮斗的悲劇過程，揭露了復辟時期大革命的深刻影響，資產階級的壓迫，平民的反抗、貴族和社會的腐敗統治等時代特征，又說明了個人奮斗在專制特權社會中失敗的客觀真理。

2、  特別善于把握和分析人物心理。于連收到瑪特兒小姐約他半夜來的信封時的心理活動。他既高興有懷疑，既猶豫又自責心理活動互相沖突，揭示他內心的沖突和情感的瞬間變化，突出了他的性格。

3、  情節緊湊，結構嚴謹。以于連的個人奮斗史為“經”，以他和瑪特兒小姐、德-瑞娜市長夫人戀愛生活為“緯”。經緯交織，條理明晰。三個典型環境都顯得嚴肅清晰，井井有條，形成一個有機的藝術整體。

六、《悲慘世界》的主題

1、在小說里雨果令人信服的揭示了在資本主義社會，富人們為所欲為，而勞動人民則被注定過貧苦的生活。《悲》的明確的目的就是要揭露社會的不合理和不正義。

2、雨果的《悲》揭示出：資本主義社會的上層建筑是為了維護剝削階級利益而存在的。

3、《悲》里共和黨人起義的斗爭寫的驚心動魄，十分壯烈。

4、小說中壓倒一切和貫穿全書的乃是仁慈、博愛才能拯救社會的思想。這種思想主要通過冉阿讓的形象以及惡人最終受到報應表現出來。

5、雨果通過冉阿讓的轉變向讀者說明，以懲罰為手段的現行法律是不能解決任何問題的，因此它是一種低級的法律。

6、雨果已經把他的博愛主義哲學同空想社會主義學結合起來了。

7、雨果是個堅定的人道主義者，他對仁慈、博愛的力量確信不疑。他始終主張對人進行道德感化。

七、唯美主義

十九世紀后期，英國出現了以王爾德為代表的唯美主義文學，它是西方“純藝術”流派的一只。認為藝術高于生活，鼓吹“為藝術而藝術”。代表作：長篇小說《道林-格雷的畫像》童話《快樂王子集》劇本《莎樂美》

八、《羊脂球》的藝術特色

1、情節構思和結構布局十分巧妙。

2、運用細致的肖像描寫和準確生動的富有特色的語言表達人物形象的高度個性化。

3、個性化的人物語言

4、貫穿始終的對比的原則。

九、易卜生的社會問題劇

1、由易卜生創立的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結尾沒有直接結論，沒有任何暗示的劇本，叫社會問題劇。

2、它主要有兩種表現手法：

 一是追溯法。在戲劇開幕之前，矛盾已經發展了一個相當長的時間，已經接近總爆發的時刻，作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來，使劇本結構十分集中、緊湊和精練。

二是討論的手法。劇情的發展過程，也是討論展開的過程。

十、《葉普蓋尼-奧涅金》的藝術特色

1、劃時代的獨創性。俄國文學史上第一部現實主義的典范性的長篇小說。

2、重大嚴肅的主題。以奧涅金的形象，生動，準確地概括了十九世紀二十年代俄國貴族青年的基本特征：脫離人民。

3、描繪的畫面廣闊。城市，鄉村，社會，自然，地主，農民都有真實而生動的描繪，反映了當代全社會的風貌。

4、形式自由。

十一、“敘事劇”及“間離效果”

1、“敘事劇”：布來希特的所謂“敘事劇“，就是強調戲劇的教育作用。他認為戲劇應該主要訴諸于觀眾的理性，讓觀眾在冷靜中去思考，去判斷是非曲直，受到教育。敘事劇沒有傳統劇作的人物性格刻畫和心理分析。只要求客觀的將人物的言行舉止、社會地位表現出來即可；也不必有強烈的戲劇沖突、懸念等戲劇因素。戲劇結構是可接可拆的的松散的聯合，甚至可以由一個第三人稱敘述者以夾敘夾議的手法把各場串聯起來，時間，地點的概念無足輕重，可以在作家的想象中自由運用。按題材分三類：”教育劇“寓意劇”“歷史劇”

2、“間離效果”：是布萊希特戲劇理論的中心內容，與他的“敘事劇”的理論是完全一致的。它的要點是，演員必須和自己的角色保持一定的距離，避免化入角色，這樣觀眾才能和角色之間保持距離，演員既是角色的表演者，由是角色“裁判者”，觀眾就能始終保持“旁觀者”的清醒，用探討的，批判的態度對待舞臺上表演的事件，收到寓教于樂的效果。

十二、意識流小說的技巧

1、  以內心獨白為主干，通過自由聯想貫穿人物的全部意識。

2、  大量使用象征。

3、  電影化和音樂化。意識流小說在表現人物的意識流動是借用了許多電影的手段。例如：時間蒙太奇、空間蒙太奇。

4、  語言和標點符號的創新。大量使用典故，雙關語，外來語，經常創造新字；在標點使用上或者全部放棄，或者花樣翻新。

十三、古代亞非文學的特點

1、  形成時間不同，公元前三千年前后尼羅河流域產生了古代埃及文學，在底格里斯河和幼發拉底河流域產生了古代巴比倫文學。公元兩千年前后在恒河流域產生了印度文學；在黃河長江流域產生了中國文學；在地中海和約旦河之間產生了古代希臘文學。

2、  形成的多源性。由于西方民族融合明顯，文化同源，一以貫之，而東方民族移動性不大，融合不明顯，所以形成不同的文化圈：以中國為中心的朝鮮、日本、越南、東南亞文化圈。以印度為中心的包括尼泊爾、斯里蘭卡、緬甸、泰國、老撾、柬埔寨的南亞、東南亞文化圈；還有中東文化圈，包括阿拉伯、伊斯蘭卡文化。

3、  由于語言的差異性不同。如東方的漢藏語系、日本的假名、朝鮮的諺文等，故形成不同的文學。

4、  宗教信仰不同。文學的產生與宗教信仰有著密不可分的關系。古印度受婆羅門教和佛教的影響很深，古代希伯來文學與猶太教有直接的關系。

5、  與人民口頭創作有密切的關系，是在人民口頭創作的基礎上發展起來的。

十四、中古亞非文學的特點

1、  亞非各國經濟發展的不平衡帶了文化和文學藝術發展的不平衡。

2、  中古時期亞非文學的主題，題材比較廣泛，體裁多種多樣，取得了較高的思想成就和藝術成就。

3、  在古時期的亞非文學中，民間文學得到蓬勃發展，達到了較高的水平。

4、  在中古時期的東方，宗教作為封建統治制度的精神支柱，對各種意識形態仍然有著不同程度的影響。

十五、近代亞非文學的特點

1、  亞非近代文學的產生比歐洲晚，歷史比歐洲短。

2、  亞非近代文學的發展不如歐洲文學充分，一般說來數量不如歐洲多，作品質量不如歐洲高。

3、  亞非近代文學的主要思想傾向是反對殖民主義和封建主義。

4、  亞非近代文學受到歐洲近代文學的影響。

5、  日本、印度、伊朗、阿拉伯國家取得的成就較高。