揚州漫（淮左名都）

　　姜夔，字堯章，號白石道人，南宋音樂家和詞人，其詞推重格律，用字造意力求“不質不實”，風格清空勁峻，音調諧美。

　　詞中描繪了揚州這座歷史名城遭劫后的荒敗殘破景象，抒發了作者深重的國家興亡之悲也反映了南宋人民思念故國、渴望和平安寧生活的普遍心理。

　　把杜牧的經歷和詩句融入今昔對比的描寫中，從而豐富了感情的色彩，創造了幽美的意境。作者巧妙地引出杜牧，借將自己未曾見過的揚州昔日的繁華與自己今日親見的揚州的荒敗相對比，將自己與古人結成一體，共同作為歷史的見證人，以增加作品的可信性和“黍離之悲”（《詩經。黍離》寫周大夫看到故教荒敗景象而深感悲哀）的力度。

　　暗香

　　姜夔，借物詠懷、即景言情的抒情詩，寄寓個人身世飄零和昔勝今衰的慨嘆。

　　詠物特點：直接寫梅的筆墨不多，以梅花為線索，織進了個人的今昔之感和盛衰之情，寫得不即不離。

　　委婉曲折的抒情方式：側重于敘寫詩人激烈起伏的內心活動，感情曲折細膩而又富于變化：先是想折梅投贈，卻又怕水遠山遙，難以寄到；次想借酒澆悉但面對盈盈翠盞，反而是“酒未到，先成淚”；接著想從窗外紅梅尋求寄托，然而引起的卻是更加令人難以忘情的回憶：“又片片吹盡也，幾時見得？”一個問句埋下許多情思，引起無限懸念。短短幾句，有五次轉折，且言猶未盡。

　　雙雙燕——詠燕（過春社了）

　　史祖達，屬于姜夔的醇雅一派，以詠物見長，往往通過移情作用和擬人手法，把客觀事物描繪得栩栩如生，筆觸細膩婉轉，“極妍盡態”，有《梅溪詞》傳世。

　　詠物詞，描繪了春燕雙宿雙飛的情態。

　　擬人手法寫形傳神：作者從燕子的形態動作中抓住了一些與人的感情相通的東西，從而使燕子具有和人一樣的神情甚至思想活動，燕子進入了人的生活，它的最細微的動作便都有了意義，寫雙燕之語、之態、之心理活動，惟妙惟肖，仿佛是有知之生靈在營造自由、幸福、美麗的生活。

　　結構特點：層次分明而篇末出奇。上片寫雙燕越簾幕，飛入舊家，寫由入室到出室的過程。下片寫的是從室外到室內的過程，似乎寫盡燕子之情態，卻在雙燕傳書的故事上延伸一筆，由燕子之“棲香”聯想到它們誤了送信，并由此引出閨閣之情，以“畫欄獨憑”的人來反結“雙雙燕”之意，燕成雙，人成各，兩相映襯，效果強烈。

　　風入松（聽風聽雨過清名）

　　吳文英，字君特，號夢窗，晚年號覺翁，有《夢窗詞》傳世。

　　夢窗詞：其內容多為戀情相思、登臨酬唱與詠物分韻，然不少傷口深蘊著一種勃郁不平之氣寄托著身世飄零的感慨。藝術上重創造而少模仿，反陳述而重聯想，構思綿密，用筆深邃。

　　這是一首西園幕春懷人之作，寫出自己對一位女人的思念和百計難消的悵怨之情，曲折地描寫男子對女子的思念。

　　善于運用奇特的思想和聯想表現獨特的藝術感受：聽風聽雨“、”曉夢啼鶯“借助聽覺形象來刻畫意境：”幽階一夜苔生“是通過視覺形象來表現無望等待的心境：”料峭春寒“和黃蜂撲索，卻是借助觸覺、嗅覺乃至幻覺形象來刻畫景物，描寫癡情。

　　黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝：因黃蜂時時撲著秋千索，而懷疑是被美人當時纖手的香氣吸引。運用奇特的想象和豐富的聯想，把它幻化為被當時纖手香凝所吸引的意象，把詞人因極度思念而產生幻覺的癡情表現得真摯感人。

　　過零丁洋

　　文天祥，字履善，號文山，詩宗杜甫，有《文山先生全集》。

　　文天祥兵敗被俘，元將命羈押在舟中的文天祥作書招降宋大臣張世杰，文天祥嚴辭拒絕，并書此詩作答。概括了他的身世遭遇和悲痛感情，最后兩句則立下視死如歸的莊嚴誓詞，表達的是強烈的忠君觀念，也是為民族、為國家獻身的堅定信念。

　　藝術特點：修辭謹嚴，格調慷慨，頷聯對仗工穩，比喻貼切，頸聯用現成的地名語意表達了作者憂國事、嘆飄零的沉痛之情，對仗工整，雙關巧妙自然。

　　人生自古誰無死，這是自然規律，人類無法超越，而留取丹心照汗青，則是人力可為，能夠超越時空，一位壯懷激烈的英雄形象就是在這生死攸關的選擇中站立起來，成為民族的精神和靈魂的象征。

　　錯斬崔寧（話本）

　　此篇為公案小說，被馮夢龍選入《醒世恒言》。（《雙熊夢》、《十五貫》）

　　通過孤苦無告的小人物的悲劇深刻地