以下自考復習資料均由浙江自考網整理并發布，考生想要了解更多關于浙江自考報名、考試、成績查詢、畢業、歷年真題、常見問答等相關信息請關注浙江自考網，獲取浙江自考更多信息。

　　第五章　大歷詩壇

　　1.識記:大歷詩風是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉換時期的過渡詩歌風格.

　　2.識記:大歷詩歌的藝術特征.

　　失去盛唐士人的昂揚精神風貌,少量作品存留盛唐余韻,但大量作品表現一種孤獨寂寞的冷落心境,追求清雅高逸的情調,表現寧靜淡泊的生活情趣,雖有風味而氣骨頓衰,漸露中唐面目.

　　第一節　韋應物與劉長卿

　　1.識記:韋應物詩歌以山水田園著稱.

　　2.識記:韋應物的詩歌氣貌高古、清雅閑淡.

　　理解:韋應物詩《寄全椒山中道士》、《滁州西澗》表現的意境,及其在田園詩風格轉變上的創作實踐.

　　《寄全椒山道士》情誼深厚的真摯情感,出之與心平氣和的恬淡之語,詩境明凈雅潔而意味深長.

　　《滁州西澗》以極簡潔的景物描寫,傳神地寫出閑適生活的寧靜野逸之趣,古淡清腴,悠然意遠,但有一重冷落寂寞的情思氛圍,表現出某種冷漠遁世的心理傾向,與其他大歷詩人的創作相同.在田園詩風格轉變上的創作實踐:韋應物主要以山水田園詩著稱于世,善于通過清淡幽美的山水意象,傳達寂寞幽獨和恬淡自適的意緒,形成高雅明凈、澄淡精致的獨特風格.

　　①他的山水詩古淡矯俗,在淡化意象、尋求空靈韻味等方面,發展了王、孟詩派的表現藝術,將盛唐山水詩的空靜之美進一步引向蕭散淡冷,反映大歷以致中晚唐一種相當普遍的審美傾向.

　　②他的田園詩有正視現實的新趨向,可以看作田園詩主旨致中唐開始大變前的一個信號.

　　③將謝朓郡齋詩的表現方式和陶淵明的田園詩風味相結合,為田園詩增添了一種新的境界.

　　1.識記:劉長卿的人生心態.

　　長期的悒郁寡歡,使其詩于冷落寂寞中又添一些惆悵衰颯的心緒,顯得極為凄清悲涼.

　　2.識記:劉長卿的詩歌風格,藝術特色.

　　詩歌風格:凄清悲涼.

　　藝術特色: ①生不逢時的冷漠寂寞情調,在他的詩里反復出現,以至于詩歌意象的構成也帶有某種類型化的傾向.

　　②喜吟秋風、夕陽,將人生失意融入黯淡蕭瑟的詩歌意象中,尤顯濃重深長.

　　③抒發懷才不遇之感,寫遷謫之怨和離別之情,描繪山水景物.

　　④五言詩寫得好,自許"五言長城".多數詩寫得省凈流暢,整散協調而節奏流暢,風格清冷淡遠. 理解:劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》的詩歌意境與特征.文字省凈優美而意境幽遠,可彌漫著一層難以言說的冷漠寂寞的情思,透露出濃重的衰颯索寞之氣.

　　第二節　大歷十才子

　　1.識記:大歷十才子及最早出處.

　　"十才子"之名,最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》,即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審.

　　2.識記:大歷十才子齊名的原因.

　　1）大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人所矚目.

　　2）主要創作傾向和詩風的相近.（重要原因）

　　理解:大歷十才子詩歌的基本主題和藝術手法.

　　基本主題:歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸.藝術手法:以謝朓為宗,講究格律詞藻,追求清雅閑淡,工于白描寫景.技巧趨于細膩雕琢,大都寫得精致工整,但總表現出一種冷落蕭瑟的衰颯氣象,帶有大歷詩特有的情思韻味.

　　綜合運用:大歷十才子的藝術特色.

　　一、都擅長五言律詩,風格大致相同,沒有分明的強烈的個性表現,體裁、謀篇、遣詞都偏重于工整精練,題材內容并無新意.

　　二、受特定心境和意緒支配,選擇的詩歌詞語往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩,整體上具有凄涼衰颯的風格.

　　三、喜用白描手法,多用描述性意象.其意象雖為生活中常見事物,但描寫細致,刻畫逼真.如錢起《湘靈鼓瑟》逼真地描繪出帶有清幽韻味的小境界.

　　四、詩的境界流于淺近狹小.往往一、兩句就勾勒出"詩中有畫"的優美詩境,但往往構不成通篇渾融一氣的意境.

　　第三節　顧況、李益

　　理解:顧況詩歌的主要體裁和風格,及其《苔蘚山歌》、《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）.

　　主要體裁是古詩和樂府.

　　風格:

　　一、注意從慷慨吐清音的吳楚民歌汲取營養.詩風通俗明快,真率自然.《苔蘚山歌》像是信手拈來卻又妙趣橫生,音調流暢自然,比喻新穎奇兀.

　　二、想象大膽奇特,縱橫不羈,情感真摯,形象真實生動,通俗坦易而又化俗為奇,且充滿狂放之氣.《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）想象過人,章法結構也縱橫有致,出人意表.

　　簡單運用:李益的詩風兩重性.

　　李益的詩較突出地表現了大歷詩風格上的兩重性,既有盛唐的余韻,也有中唐的先聲.

　　他的邊塞詩內容比較豐富,詩中不乏豪情壯志,如《塞下曲》,氣概豪邁,明顯帶有盛唐余韻.但亦有不滿戰亂的哀怨傷感情緒,反映在其邊塞詩中,形成一種低沉悲愴的情調.

　　李益詩各體皆工,尤以七絕為第一.如《從軍北征》.在寫景抒情時,注重于瞬間感受中捕捉詩意,可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握,而是偏于較精細深婉的心態描寫.

　　理解:李益的邊塞詩,及其《塞下曲》、《鹽州過胡兒飲馬泉》的思想內容和藝術風格.

　　李益的邊塞詩內容較豐富,既表現了愛國熱情和民族自豪感,也表現了征人思鄉的哀愁.

　　《塞下曲》:豪情壯志,有英雄主義的豪邁氣概,帶有盛唐余韻.

　　《鹽州過胡兒飲馬泉》:李益因不滿戰亂而生厭棄遠戍的哀怨傷感情緒,反映在其邊塞詩中,遂形成一種低沉悲愴的情調.

　　綜合運用:顧況詩和李益詩的風格特點.

　　在過渡時期的大歷詩壇,顧況和李益是有突出特點及貢獻的詩人,他們對中晚唐詩的影響很大.

　　一、顧況繼杜甫、元結之后,倡導"風雅",強調詩歌應反映人民疾苦.主要體裁是古詩和樂府.詩風既有通俗明快,真率自然的一面,如《苔蘚山歌》；又有奇思異想,充滿狂放之氣的一面,如《悲歌》其二.他的詩預示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的共同特點,其通俗坦易的一面影響了元白詩派,其縱橫不羈的奇異一面為韓孟詩派所承而變本加厲.

　　二、李益的詩較突出地表現了大歷詩風格上的兩重性,既有盛唐的余韻,也有中唐的先聲.他的邊塞詩內容比較豐富,詩中不乏豪情壯志,如《塞下曲》,氣概豪邁,明顯帶有盛唐余韻.但亦有不滿戰亂的哀怨傷感情緒,反映在其邊塞詩中,形成一種低沉悲愴的情調.李益詩各體皆工,尤以七絕為第一.如《從軍北征》.在寫景抒情時,注重于瞬間感受中捕捉詩意,可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握,而是偏于較精細深婉的心態描寫.