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2023年4月浙江自考中國古代文學史(一)復習資料十二

時間:2022-11-29 09:00:08 作者:儲老師

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  第五章 大歷詩壇

  名詞解釋:大歷十才子

  一、“十才子”之名,最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》,即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審。

  二、“十才子”齊名的重要原因是,因大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人所矚目,創(chuàng)作傾向和詩風相近。

  三、他們詩歌的主要內容是歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸成為基本主題;擅長寫送別詩和隱居的詩歌。

  四、詩歌藝術:講究格律辭藻,追求清雅閑淡,工于白描寫景。

  試論大歷十才子作品的藝術特色。

  “十才子”之名,最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》,即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審。他們的藝術特色有:

  一、都擅長五言律詩,風格大致相同,個性表現(xiàn)不強烈不分明,遣詞造句都偏重于工整精練。追求清雅閑淡的藝術風格。

  二、受特定心境和意緒支配,選擇的詩歌詞語往往帶有凄清蕭瑟、暗淡的色彩,因而其詩具有凄涼的整體風格。如用“秋風、落葉、夕照、寒雁”等。

  三、喜用白描手法,多用描述性意象。其意象雖為生活中常見事物,但描寫細致,刻畫逼真。如錢起《湘靈鼓瑟》,追求精確和具體的寫實傾向,往往是極細微處感受體認,再逼真地描繪出帶有清幽韻味的小境界。

  四、詩的意境疏于淺近狹小。往往一、兩句就勾勒出“詩中有畫”的優(yōu)美詩境,但往往構不成通篇渾融一氣的意境。

  試論顧況和李益的詩風對盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉換時的影響。

  在過度時期的大歷詩壇,顧況和李益是有突出特點及貢獻的詩人,他們對中晚唐詩的影響很大。

  一、顧況詩風既有通俗明快,真率自然的一面,如《苔蘚山詩》;又有奇思異想,充滿狂放之氣的一面,如《悲歌》。他的詩預示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的共同特點,其通俗的一面影響了元白詩派,其縱橫不羈的奇異一面為韓孟詩派所繼承而變本加厲。

  二、李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風格上的兩重性,既有盛唐的余韻,也有中唐的先聲。寫景抒情時,注重于瞬間感受中捕捉詩意,可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握,而是偏于較精細深婉的心態(tài)描寫。他的《喜見外弟又言別》詩中的感傷情調,帶有大歷的時代特點。而他的《塞下曲》又繼承了盛唐邊塞詩的風格,詩中不乏豪情壯志。

  第六章 中唐詩歌

  名詞解釋:元和體

  一、元和體是唐憲宗的年號。

  二、唐代詩人元稹、白居易在元和年間所寫的長篇排律、“小碎篇章”、艷體詩統(tǒng)稱為“元和體”

  三、世俗化為社會普遍接受和欣賞的淺近文體,呈現(xiàn)出詩歌歷史轉折時期的寫實尚俗特征。

  試論白居易諷喻詩、閑適詩、感傷詩的不同特點。

  白居易中唐詩人,字樂天。他把自己的詩分為四類:諷喻詩、閑適詩、感傷詩和雜律詩。

  一、諷喻詩的特點:

  1.諷喻詩的代表作是《新樂府》《秦中吟》

  2.詩歌的內容:

  A.反映國事民生,政治上的美刺作用,符合儒家的比興傳統(tǒng),能夠“為民請命”。如《輕肥》《賣炭翁》。

  B.充分暴露當時政治的黑暗和人民的苦痛,體現(xiàn)出對社會、對政治、對人民的強烈正義感和責任感。

  3.諷喻詩的藝術特點:首句標其目,卒章顯其志。其辭質而徑、其言直而切、其事核而實、其體順而肆。

  二、閑適詩的特點:多寫個人閑居獨處時的生活感悟,詩風淺近平淡。如《問劉十九》三。感傷詩的特點:為受外界事物所感、清理動于內而形諸詠嘆者,以《長恨歌》和《琵琵行》最為有名,代表著白詩的最高成就。

  試論元稹對新樂府詩創(chuàng)作的推動作用。

  中唐詩人,字微之、行九,世稱元九。

  一、元稹注意到李紳的《新題樂府》,并起而和之。

  二、他在《樂府古題序》中提出以杜甫為榜樣,大膽借用古題或另擬新題來創(chuàng)作新體樂府詩,在詩歌中反映社會問題、政治問題、專門有諷刺執(zhí)政,代民伸冤。

  三、他在當時興起的新樂府創(chuàng)作活動中起到了積極的推動作用。

  試論韓愈以文為詩的特點及在詩歌中的創(chuàng)新。

  中唐詩人,字退之,郡望昌黎,自稱昌黎韓愈。

  以文為詩:

  一、按游記散文的敘述順序,如《山石》寫傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所見所聞,記敘詳細,給人如臨其境之感。

  二、以“單行”散句貫穿,寫景刻露,為七言詩散文化的典范之作。如《山石》三。鋪排的手法,如《南山詩》寫終南山的高峻和景象變幻,連用五十個“或”字的詩句加以鋪排描寫。

  詩歌上的創(chuàng)新:

  一、以文為詩

  二、構思、想象、意象都很特別,在藝術上蓄意追求恨重、怪奇、險勁的境界。如其《陸渾山火和皇甫湜用其韻》

  三、著意搜羅奇語,但因有真情實感貫穿,所以仍然不失詩的感染力。如《八月十五液贈張功曹》四。以丑為美,將生活中的丑陋事物寫入詩中,如《答柳柳州食蝦蟆》。

  試比較白居易與元稹在藝術上的異同。

  相同:

  一、文學主張相同,都主張詩歌要反映社會、政治、民生推動了諷喻詩的創(chuàng)作。如白居易的《輕肥》《賣炭翁》;元稹《上陽白發(fā)人》,都充分暴露當時政治的黑暗和人民的苦痛,體現(xiàn)出對社會、對政治、對人民的強烈正義感和責任感。

  二、部分詩歌的題材、內容相近。如諷喻詩、艷情詩

  三、藝術上都寫實尚俗。

  不同:

  一、元稹部分新樂府借用古題,不似白居易那樣堅決徹底,旗幟鮮明。

  二、內容的廣度和深度,以及人物的生動性方面,都不及白居易。

  三、白居易最看中諷喻詩,但成就最高的是感傷詩,以《長恨歌》和《琵琵行》最為有名。元稹創(chuàng)作成就表現(xiàn)在艷情詩和寫生離死別的悼亡詩,如《物腰》《行宮》《離思》《譴悲懷》名詞解釋:長吉體

  一、中唐詩人李賀,字長吉,所以他的詩歌也被稱為“長吉體”。

  二、“長吉體”詩在構思、意象、遣詞、設色等方面都表現(xiàn)出新奇獨創(chuàng)的特色,形成瑰麗、冷艷的浪漫風格,在整個中國詩歌史上,都獨樹一幟。

  簡述劉禹錫詠史詩的特點。

  中唐詩人,字夢得,有“詩豪”之稱。他的詠史詩在他的詩歌中占的分量不大,藝術上卻極精湛:

  一、他的詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作,借古喻今。

  二、采用五七言律絕的形式。

  三、含有精辟的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風景中,融入了現(xiàn)實的憂患意識。

  簡述劉禹錫竹枝詞的藝術風格。

  中唐詩人,字夢得,有“詩豪”之稱。

  一、劉禹錫的民歌體竹枝詞和楊枝詞,是他被貶逐的二十三年間,受民風淳樸的巴山楚水之地民謠俚曲影響而創(chuàng)作的獨具特色的作品。

  二、這些作品注意吸收民間口語,學習民歌悠揚婉轉的情調,富有濃郁的生活氣息和地方特色。如《竹枝詞二首》“楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨,道是無情卻有請”。以七絕寫民歌體詩,前兩句保持了七絕聲律諧婉的特點,后兩句則吸收了民間傳唱的竹枝詞曲調凄涼怨慕的特點,有采用諧聲雙關、重疊回環(huán)等藝術手法。

  簡述柳宗元《江雪》、《漁翁》詩的意境與藝術風格。

  柳宗元再次遭貶后為從悲憤中解脫出來,他幻想象陶淵明一樣歸隱田園,寫了一些山水田園詩,試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈。如《江雪》《漁翁》

  一、這兩首詩是作者山水詩代表作,營造出地老天荒的空曠孤寂境界,意境冷峭清遠。如“千山鳥飛絕,萬經(jīng)人蹤滅”。

  二、藝術上寫得精刻孤峭,雖受陶淵明山水田園詩的平淡風格影響,但沒有陶詩那么恬靜閑適,而多了一層冷漠空寂。

  試論孟郊詩的苦吟風格特征。

  孟郊作詩尚奇峭,出自苦吟。在中唐大批寒士困頓失意的廣闊社會背景下,孟郊為成為中唐苦吟詩人的代表。

  一、詩中頗多患難感、憂郁感,以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。如《嘆命》

  二、重主觀感受,能妙造幽微,變熟為生,化險為夷。慣用白描手法,形象化的比擬和苦吟出來的精警字句,夸張地突出描寫對象。如《寒地百姓吟》。

  三、突破溫柔敦厚的詩教傳統(tǒng),光大自屈原以來發(fā)憤以抒情的精神,實踐了不平之鳴的創(chuàng)作理論。

  試論李賀詩歌的藝術特征。

  中唐的李賀是一個苦吟詩人,他的詩歌稱為“長吉體”,主要藝術特色有:

  一、在構思與藝術想象上具獨創(chuàng)性。如《夢天》詩的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色,撲朔迷離,后半部分突然轉而俯覽人世的蒼桑,構思甚為奇特,想象力驚人。

  二、詩歌的一向非同尋常,善于運用神話和怪誕、華美的詞匯,別出心裁地創(chuàng)造出異想天開、從未有過的意象。強烈的主觀色彩常表現(xiàn)為意象復合的“通感”,如《李憑箜篌引》。鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩,是李賀詩歌最突出的特點之一。

  三、“冷艷怪麗”的風格特色。他的詩歌是冷、艷、奇、險自成一家,喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之類的字眼,組成一幅幅冷艷的圖畫,表現(xiàn)出一種悲哀的美。字詞上濃妝重墨,如《雁門太守行》。他的詩歌都在修辭設色上,千錘百煉而成的詩句和奇詭用語,美化了他的苦悶和悲觀消極的情緒,使詩歌帶有濃重的傷感冷艷風格。

  四、唯美傾向。他的詩苦悶的象征,其直觀幻想和描寫,在藝術修辭技巧上達到了很高的境地。

  試論柳宗元詩歌的主要內容。

  中唐著名詩人柳宗元,字子厚。

  一、他的詩僅存一百余首,大部分作于貶官永州、柳州時期。其詩歌內容主要是抒寫謫貶的抑郁悲傷和思鄉(xiāng)之情。如《登柳州城樓》難以排遣的愁思充塞于天地山海間。

  二、在貶謫期間所寫的山水田園詩,主要寫自己試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈,消除現(xiàn)實的困擾為內容。如《江雪》(“千山鳥飛絕,萬經(jīng)人蹤滅”)《漁翁》,營造出地老天荒的空曠孤寂境界,意境冷峭清遠。

  試論劉禹錫、柳宗元被貶謫后創(chuàng)作的詩有何不同之處。

  一、題材不同

  1.劉禹錫的大半生是在謫貶中度過的,在貶謫期間創(chuàng)作了詠史詩,分量不大,卻藝術精湛思想深刻。他的詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作,借古喻今。采用五七言律絕的形式。含有精辟的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古的風景中,融入了現(xiàn)實的憂患意識。是他被貶逐的二十三年間,受民風淳樸的巴山楚水之地民謠俚曲影響而創(chuàng)作了獨具特色的作品:民歌體竹枝詞和楊枝詞,

  2.柳宗元在貶謫期間以寫山水田園詩見長。作者再次遭貶后為從悲憤中解脫出來,他幻想象陶淵明一樣歸隱田園,寫了一些山水田園詩,試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈。如《江雪》《漁翁》

  二、藝術特色不同

  1.劉禹錫的詩歌總的特色比較明快,民歌體詩新鮮活潑、格調明快,具有濃厚的地方色彩。近體則寫得含蓄精練,風格剛健爽朗,具有積極向上的精神。如《竹枝詞二首》:“東邊日出西邊雨,道是無情卻有情”。

  2.柳宗元的詩歌創(chuàng)作了空曠孤寂境界,意境冷峭清遠。如“千山鳥飛絕,萬經(jīng)人蹤滅”。藝術上寫得精刻孤峭。

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