一、20世紀(jì)后半期現(xiàn)代主義文學(xué)特征
1．更加徹底的反傳統(tǒng)性：反小說、反戲劇、反詩歌的出現(xiàn)。
2．荒誕性：反抗荒誕的“反英雄形象”的出現(xiàn)。
3．意義的不確定性。
二、主要文學(xué)流派
1．存在主義文學(xué)
存在主義哲學(xué)的基本觀點(diǎn)：“存在先于本質(zhì)”；“自由選擇”；“世界荒謬、人生痛苦”存在主義文學(xué)的基本主題：荒謬和痛苦。藝術(shù)特征：寓哲理于形象中；傳統(tǒng)和現(xiàn)代的表現(xiàn)手法并用。
阿爾貝·加謬：《局外人》通過主人公莫爾索的消極對抗荒謬社會的命運(yùn)，反映“荒謬世界荒謬感情”。
西蒙娜·波伏瓦：《女客》、《第二性》。
2．荒誕派戲劇
20年代興起于法國，爾后風(fēng)靡于歐美各國的一個反傳統(tǒng)的戲劇流派。1950年尤奈斯庫的獨(dú)幕話劇《禿頭歌女》演出標(biāo)志該戲劇流派的誕生。1962年英國戲劇理論家馬丁·艾思林寫的《荒誕派戲劇》將其定名為荒誕派戲劇。
基本特征：主題荒誕抽象；舞臺形象支離破碎；人物語言顛三倒四；道具功能奇特怪異。
尤奈斯庫：荒誕派戲劇奠基人和經(jīng)典作家。成名作《禿頭歌女》。
貝克特：見專節(jié)。
阿達(dá)莫夫、讓·日奈、品特、愛德華·阿爾比。
3．新小說派
又稱反小說派或拒絕派。20世紀(jì)50年代興起于法國。主要特征是摒棄傳統(tǒng)小說的情節(jié)和人物，以物代人，創(chuàng)立純粹寫物的風(fēng)格。倡導(dǎo)讀者參與小說，重建小說的情節(jié)與人物。
第一個寫新小說：薩洛特
新小說之父：克洛德·西蒙，代表作《弗蘭德公路》。
新小說旗手：阿蘭·羅布-格里耶，代表作《窺視者》、《橡皮》。
新小說派主將：米歇爾·布托，代表作《變》。
4．黑色幽默
60年代流行于美國的一個現(xiàn)代主義小說流派。1965年美國作家弗里德曼編小說集《黑色幽默》，同年美國作家尼克伯克在《致命一蜇的幽默》一文中，把此類作品稱為黑色幽默，從此，這一文學(xué)流派便以黑色幽默的名稱廣泛流傳了。
性質(zhì)：“黑色幽默”是以喜劇的形式來表現(xiàn)喜劇的內(nèi)容。“黑色”指可怕而又滑稽的客觀現(xiàn)實(shí)；“幽默”指有目的有意志的個人對這種現(xiàn)實(shí)所采取的嘲諷態(tài)度。西方評論家把它稱之為“絞刑架下的幽默”。
藝術(shù)特征：建立變形現(xiàn)實(shí)與變形心理之間的變形關(guān)系；“反英雄”式的人物；“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)法；寓言性。
約瑟夫·海勒：被認(rèn)為是“黑色幽默”的一面旗幟。見專節(jié)。
庫爾特·馮尼格特《第五號屠場》、托馬斯·品欽《萬有引力之虹》、約翰·巴斯《煙草經(jīng)紀(jì)人》。
5．魔幻現(xiàn)實(shí)主義
“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這個名詞最早出現(xiàn)在20世紀(jì)年代的歐洲。首先在拉丁美洲使用這個術(shù)語的是委內(nèi)瑞拉作家作家烏斯拉爾·彼特里。
魔幻現(xiàn)實(shí)主義作為拉丁美洲小說創(chuàng)作中的一個流派，真正成熟的標(biāo)志是墨西哥作家胡安·魯爾福的中篇小說《佩德羅·帕拉莫》（1955）。
20世紀(jì)60年代拉丁美洲小說創(chuàng)作中魔幻現(xiàn)實(shí)主義形成熱潮。加西亞·馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨(dú)》標(biāo)志著魔幻現(xiàn)實(shí)主義達(dá)到更加完美的程度。
6．垮掉的一代
指二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)于美國的一個反傳統(tǒng)的文學(xué)流派。他們以驚世駭俗的生活方式和行為反抗美國物質(zhì)主義價值觀。代表作家有詩人艾倫·金斯堡的《嚎叫》和凱如阿克的小說《在路上》。