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文學(xué)特征：繼承了19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)、張揚(yáng)人道主義的傳統(tǒng)。該時(shí)期文學(xué)更注重人的精神和個(gè)性探索。藝術(shù)上，堅(jiān)持文學(xué)反映時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義原則，注重情節(jié)結(jié)構(gòu)、形象和語(yǔ)言的完整連貫。

文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r

一 蘇聯(lián)文學(xué)：

蘇聯(lián)文學(xué)的特征：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義被規(guī)定為文學(xué)的基本創(chuàng)作方法，要求從現(xiàn)實(shí)的革命中真實(shí)地、具體地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，并以社會(huì)主義精神教育人民。

蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展，隨著重大的社會(huì)變遷和文藝思潮的演變，可以分為三個(gè)時(shí)期。

1917年至30年代初：

里程碑式的作品：

綏拉菲莫維奇《鐵流》、富爾曼諾夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毀滅》

馬雅可夫斯基：蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的奠基人，是以詩(shī)歌為武器的宣傳鼓動(dòng)家和詩(shī)壇上的革新者。

主要詩(shī)作：

長(zhǎng)詩(shī)《穿褲子的云》：未來(lái)主義代表詩(shī)。

諷刺詩(shī)《開(kāi)會(huì)迷》：受到列寧的高度評(píng)價(jià)。

長(zhǎng)詩(shī)《列寧》：塑造了革命導(dǎo)師列寧的光輝形象。

長(zhǎng)詩(shī)《好》：描寫(xiě)了蘇維埃共和國(guó)從誕生、鞏固到繁榮昌盛的全過(guò)程，被譽(yù)為蘇聯(lián)革命的英雄史詩(shī)。

《放開(kāi)喉嚨歌唱》：是他從事文學(xué)創(chuàng)作的綱領(lǐng)和20年創(chuàng)作的總結(jié)，同時(shí)又揭開(kāi)了30年代詩(shī)壇的序幕。

30年代至50年代：

1934年第一次全蘇作家代表大會(huì)召開(kāi)，蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)建立，確立了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。蘇聯(lián)文學(xué)出現(xiàn)了一個(gè)被稱(chēng)為“紅色的30年代”的空前繁榮的局面。

阿。托爾斯泰《苦難的歷程》：寫(xiě)出了知識(shí)分子同人民的結(jié)合過(guò)程。

奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》：揭示了新人的成長(zhǎng)。

衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中：法捷耶夫的長(zhǎng)篇《青年近衛(wèi)軍》

巴巴耶夫斯基《金星英雄》：無(wú)沖突論的作品

50年至90年代初：

奧維奇金的農(nóng)村特寫(xiě)《區(qū)里的日常生活》：蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)的“第一只春燕”，打出了“暴露文學(xué)”的旗幟。

解凍文學(xué)的作家作品：

愛(ài)倫堡的中篇小說(shuō)：《解凍》（第一部1954，第二部1956）

帕斯捷爾納克的長(zhǎng)篇小說(shuō)：《日瓦戈醫(yī)生》

索爾仁尼琴的小說(shuō)《伊凡。杰尼索維奇的一天》：描寫(xiě)了蘇聯(lián)集中營(yíng)的生活，開(kāi)啟了“集中營(yíng)文學(xué)”的先河。

術(shù)語(yǔ)解釋

解凍文學(xué)：

1愛(ài)倫堡的小說(shuō)《解凍》，反映的是“關(guān)心人”、“愛(ài)護(hù)人”這一主題，很富有時(shí)代性，發(fā)表后產(chǎn)生了重大影響，很快出現(xiàn)了一批類(lèi)似的引人注目的作品。

2西方評(píng)論界把這股文學(xué)潮流稱(chēng)之為“解凍文學(xué)”，認(rèn)為小說(shuō)的結(jié)尾的“解凍”影射斯大林“個(gè)人崇拜”時(shí)代已經(jīng)結(jié)束?！敖鈨鑫膶W(xué)”開(kāi)啟了文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)生活的另一途徑。

戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)：

肖洛霍夫的中篇小說(shuō)《一個(gè)人的遭遇》：高舉人道主義旗幟，不僅暴露法西斯侵略的罪惡，更描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來(lái)的悲劇。

“一寸土”文學(xué)（“站壕真實(shí)派”）：巴克蘭諾夫的《一寸土》

“全景文學(xué)”（“全景小說(shuō)”）：

西蒙諾夫的軍事題材三部曲：《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個(gè)夏天》，恰科夫斯基：《圍困》

華西里耶夫：《這里的黎明靜悄悄》

艾特瑪托夫《白輪船》：開(kāi)始了道德探索題材的文學(xué)走向。

二 法國(guó)文學(xué)：

主要特征：

1開(kāi)創(chuàng)了長(zhǎng)河小說(shuō)新題材。羅曼。羅蘭《約翰?？死苟浞颉?、馬丁。杜。伽爾《蒂博一家》

2心理刻畫(huà)向內(nèi)心世界深化。

莫里亞克：《愛(ài)的荒漠》、《盤(pán)纏在一起的毒蛇》（后又譯為《蝮蛇結(jié)》）

三 英國(guó)文學(xué)：

英國(guó)傳統(tǒng)作家：

高爾斯華綏（1930年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）：

福爾賽世家三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》

勞倫斯成名作：長(zhǎng)篇《兒子與情人》

代表作：《查泰萊夫人的情人》中對(duì)人性復(fù)歸的濃墨重彩正是勞倫斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì) 扼殺人性的強(qiáng)有力的抨擊。

毛姆成名作《人性的枷鎖》：表現(xiàn)社會(huì)對(duì)人的壓抑和奴役的主題。

戈?duì)柖。?/p>

《蠅王》：利用巴倫坦的小說(shuō)《珊瑚島》故事的背景及人物杰克和拉爾夫，杜撰了一個(gè)立意與《珊瑚島》完全不同的故事。

四 德語(yǔ)國(guó)家文學(xué)

主流仍然是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

亨利希。曼：

揭露批判德國(guó)帝國(guó)主義的三部曲：《臣仆》、《窮人》、《首腦》

托馬斯。曼：

代表作：《布登勃洛克一家》副標(biāo)題“一個(gè)家族的沒(méi)落”，直接點(diǎn)出了“崩潰”的主題。

茨威格（奧地利作家也是近代德語(yǔ)文學(xué)最重要的作家之一）：

著名小說(shuō)《象棋的故事》：以反法西斯為主題。

黑塞（德國(guó)當(dāng)代著名的作家、1946年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）：代表作《荒原狼》

雷馬克：著名小說(shuō)《西線(xiàn)無(wú)故事》

布萊希特：創(chuàng)立了“布萊希特體系”。

伯爾（1972年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）：主要作品《一聲不吭》

五 美國(guó)文學(xué)

20世紀(jì)美國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈多元局面：

歐。亨利（美國(guó)著名的短篇小說(shuō)大師，被稱(chēng)為“美國(guó)的莫泊?！保?/p>

代表性的作品：《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩(shī)》

杰克。倫敦（“美國(guó)的高爾基”之稱(chēng)）：

代表作：

屬于“北方故事”的短篇小說(shuō)《熱愛(ài)生命》

長(zhǎng)篇小說(shuō)《馬丁。伊登》：自傳性質(zhì)的小說(shuō)。

《鐵蹄》：美國(guó)第一部具有無(wú)產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)的作品。

德萊塞：

一生寫(xiě)了8個(gè)長(zhǎng)篇，這些作品有“人間悲劇”之稱(chēng)：

《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多噶》、《“天才”》、《美國(guó)的悲劇》

劉易斯：（1930年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為美國(guó)文學(xué)史上第一位獲獎(jiǎng)作家）成名作：《大街》

術(shù)語(yǔ)解釋

迷惘的一代：

1第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，一代美國(guó)青年抱著把民主的旗幟插遍全球的理想去參戰(zhàn)，結(jié)果“神圣”的戰(zhàn)爭(zhēng)最終不過(guò)是列強(qiáng)間骯臟的交易。他們覺(jué)得被國(guó)家欺騙了，信仰崩潰，自我失去了生存基礎(chǔ)，只能靠刺激和幻想來(lái)維護(hù)。

2他們沉浸在藝術(shù)領(lǐng)域，修補(bǔ)、慰藉受損的自我。代表作家有海明威等。

帕索斯：

《美國(guó)》三部曲：《北緯四十二度》、《一九一九》、《賺大錢(qián)》，被譽(yù)為現(xiàn)代美國(guó)的一部“民族史詩(shī)”。

斯坦貝克（1962年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）

他的小說(shuō)表現(xiàn)了美國(guó)大蕭條的生活：《人鼠之間》

20世紀(jì)美國(guó)猶太小說(shuō)代表作品：辛格的長(zhǎng)篇小說(shuō)《盧布林的魔術(shù)師》

20世紀(jì)美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)：諾曼。梅勒的《裸者與死者》

賽珍珠：

第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)：《東方。西風(fēng)》，被美國(guó)《星期日紐約》譽(yù)為“第一部成功地用英語(yǔ)寫(xiě)中國(guó)的小說(shuō)。

翻譯中國(guó)文學(xué)著作《水滸傳》，易名為《四海之內(nèi)皆兄弟》。

高爾基（原名阿列克塞。馬克西姆維奇。彼什科夫）（蘇聯(lián)）

高爾基的文學(xué)創(chuàng)作道路可以分為四個(gè)時(shí)期：

早期：一種是浪漫主義：取材于民間傳說(shuō)的《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》

一種是現(xiàn)實(shí)主義：《切爾卡什》

第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《福瑪。高爾杰耶夫》：標(biāo)志著高爾基的創(chuàng)作走上了一個(gè)新階段。

1905年革命準(zhǔn)備時(shí)期和革命時(shí)期：

主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》、散文詩(shī)《海燕》、劇本《小市民》、《底層》

1905年革命以后到十月革命期間：

自傳體三部曲的前兩部《童年》和《在人間》：主人公阿遼沙

十月革命后：

自傳體三部曲的第三部：《我的大學(xué)》

長(zhǎng)篇小說(shuō)：《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)》、《克里姆。薩姆金的一生》（高爾基的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，被稱(chēng)為是那一時(shí)代“俄羅斯精神生活的編年史”。

理解后簡(jiǎn)答題

簡(jiǎn)述母親尼洛芙娜的典型形象及其意義。

高爾基的長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》中的尼洛芙娜是由一個(gè)舊式的家庭婦女，經(jīng)過(guò)革命洗禮轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定的革命者的典型形象。

1她是鉗工的妻子，身受政權(quán)、夫權(quán)和神權(quán)的三重壓迫。無(wú)權(quán)的地位使她整天沉默不語(yǔ)，提心吊膽、顯得悲哀和柔順。

2革命者常在她家里聚會(huì)，她從恐懼變?yōu)榱?xí)慣，自發(fā)地認(rèn)為革命事業(yè)是對(duì)的。出自母愛(ài)，她主動(dòng)承擔(dān)了送傳單的任務(wù)，邁出了革命的第一步?！拔逡弧庇涡袃鹤颖徊吨螅匠抢锱c革命者交往，受到更多的熏陶，她已經(jīng)從愛(ài)兒子擴(kuò)展到愛(ài)同志，送傳單是工作的需要了。

3母親被捕，徹底完成了這一形象從膽小怕事、逆來(lái)順受的家庭婦女到自覺(jué)工作、堅(jiān)定無(wú)畏的革命工作者的轉(zhuǎn)變。

意義：母親的轉(zhuǎn)變是廣大人民群眾革命意識(shí)覺(jué)醒的具體體現(xiàn)，顯示了革命理論和運(yùn)動(dòng)在教育人改造人方面的巨大威力。

綜合論述題

為什么說(shuō)《母親》是一部劃時(shí)代的光輝著作。

高爾基的長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》以新的主題、新的人物、新的創(chuàng)作方法開(kāi)辟了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新時(shí)代。

一 作品展示了俄國(guó)工人運(yùn)動(dòng)的整個(gè)歷史進(jìn)程，馬克思主義的傳播，工人小組的成長(zhǎng)，人民群眾的覺(jué)醒。革命斗爭(zhēng)從自發(fā)到自覺(jué)，從經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)到政治斗爭(zhēng)，從城市到農(nóng)村的發(fā)展，工農(nóng)聯(lián)盟的意義，革命知識(shí)分子的作用。（新的主題）

二 作品塑造了一個(gè)新的人物形象巴威爾：一個(gè)從普通工人成長(zhǎng)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的典型。他的性格發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：

1他本來(lái)走的也是父輩的道路，但革命改變了他。他刻苦學(xué)習(xí)革命理論，關(guān)心母親和同志。在“詔地戈比”事件中他提議罷工，由于還“不會(huì)說(shuō)明真理”，建議未被接受。

2“五一”游行中他舉著紅旗走在最前頭，表明他斗爭(zhēng)的無(wú)畏和政治上的堅(jiān)定與成熟。

3法庭斗爭(zhēng)使這個(gè)人物顯出了他的全部光輝，他的演說(shuō)義正詞嚴(yán)，是向制度宣站的檄文，說(shuō)明他已具備高度的理論水平和革命膽略。他是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中第一個(gè)用革命理論武裝起來(lái)的工人革命家形象。

三 全新的創(chuàng)作方法，《母親》是高爾基長(zhǎng)期探索社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的具體實(shí)踐，體現(xiàn)了在革命的發(fā)展中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作原則。它即如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)，又充滿(mǎn)革命的激情、英雄主義精神和理想主義光輝，是一部現(xiàn)實(shí)主義為主而又結(jié)合浪漫主義的作品。

綜上所敘《母親》開(kāi)辟了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新時(shí)代，不愧為是劃時(shí)代的光輝著作。

肖洛霍夫 （蘇聯(lián)）

主要作品：

第一部短篇小說(shuō)：《胎記》

短篇小說(shuō)集：《頓河的故事》和《淺藍(lán)的原野》

1926—1940完成：《靜靜的頓河》（代表作）

1932年：《被開(kāi)墾的處女地》（第一部）

1956年中篇小說(shuō)：《一個(gè)人的遭遇》

理解后簡(jiǎn)答題

簡(jiǎn)述《一個(gè)人的遭遇》的主要思想內(nèi)容。

1肖洛霍夫的小說(shuō)《一個(gè)人的遭遇》中描寫(xiě)了主人公安得烈。索科洛夫痛苦而堅(jiān)強(qiáng)的一生。通過(guò)主人公的娓娓敘談，表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回味和思考。

2因?yàn)闀?shū)中的主人公是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)勞動(dòng)者中部最普通的一員，所以他的遭遇才更能引起共鳴，具有更強(qiáng)的說(shuō)服力。

3作者通過(guò)“嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)”來(lái)表現(xiàn)法西斯侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給廣大蘇聯(lián)人民帶來(lái)的創(chuàng)傷和痛苦，從而激發(fā)人民群眾對(duì)侵略者的仇恨。

簡(jiǎn)述葛利高里的形象及其典型意義。

肖洛霍夫的作品《靜靜的頓河》中的主人公葛利高里，是“頓河哥薩克中農(nóng)的一種獨(dú)特的象征”，“一個(gè)搖擺不定的人物”。

1他是一個(gè)探索追求的典型。這個(gè)善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動(dòng)者的一切美好品質(zhì)。

2葛利高里身上又帶有哥薩克世代的種種偏見(jiàn)。

3歷史急變的關(guān)頭，他徘徊于生活的十字路口，猶豫動(dòng)搖，企圖在革命與反革命之間尋找第三條道路，結(jié)果只能脫離人民，落得一個(gè)悲劇的命運(yùn)。

典型意義：這個(gè)形象的悲劇實(shí)質(zhì)上是他以獨(dú)特的哥薩克氣質(zhì)、哥薩克的傳統(tǒng)偏見(jiàn)和自私要求對(duì)抗歷史發(fā)展總趨勢(shì)的悲劇。這一形象，反映了哥薩克歷史道路的曲折性和矛盾性。

《靜靜的頓河》的藝術(shù)成就。

1廣闊的史詩(shī)畫(huà)面。小說(shuō)對(duì)頓河村莊日常生活和主人公命運(yùn)的描繪同重大的政治事件、軍事行動(dòng)的描繪交替進(jìn)行，從而造成一種內(nèi)容浩繁、人物眾多、畫(huà)面壯闊、結(jié)構(gòu)宏偉的史詩(shī)效果。

2精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。小說(shuō)情節(jié)的中心是麥列霍夫家族的命運(yùn)，主要線(xiàn)索是葛利高里和婀克西妮婭的糾葛，補(bǔ)充線(xiàn)索是葛利高里和娜塔莉婭的關(guān)系。長(zhǎng)篇史詩(shī)結(jié)構(gòu)盡管十分自由，呈開(kāi)放型，但又給人一種渾然、有機(jī)的整體之態(tài)。

3濃厚的民族特色。小說(shuō)不久描繪了哥薩克農(nóng)民的日常勞動(dòng)情況，而且還描繪了哥薩克的節(jié)日、葬禮、婚宴、晚會(huì)、服裝、跳舞、唱歌，從而使小說(shuō)具有濃厚的民族特色。

4多音調(diào)合奏曲色彩的語(yǔ)言。一種是北部頓河地區(qū)哥薩克的民間語(yǔ)言，另一種是文學(xué)語(yǔ)言。

羅曼。羅蘭（有“歐洲的良心”之稱(chēng)）（法國(guó)）

第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《約翰?？死苟浞颉罚河纱双@得了1913年度法蘭西學(xué)士院文學(xué)獎(jiǎng)和1915年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)：《母與子》（又譯《欣悅的靈魂》）

傳記作品：《貝多芬傳》、《米開(kāi)朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》

理解后簡(jiǎn)答題

簡(jiǎn)述約翰?？死苟浞虻男蜗?/p>

一個(gè)為追求真誠(chéng)的藝術(shù)和健全的文明而頑強(qiáng)奮斗的平民藝術(shù)家的形象。

1克利斯朵夫是從逆境中成長(zhǎng)起來(lái)的天才音樂(lè)家。在他成才道路上受了兩個(gè)人的影響：祖父培養(yǎng)了他的音樂(lè)才能；舅舅教導(dǎo)他創(chuàng)作要要真誠(chéng)，還引導(dǎo)他去野外聆聽(tīng)大自然的音樂(lè)。

2個(gè)性倔強(qiáng)坦率，又有點(diǎn)魯莽，但心靈世界豐富而敏感的他。逃亡法國(guó)后，他發(fā)現(xiàn)巴黎的文藝界像個(gè)雜耍市場(chǎng)，于是他對(duì)法國(guó)的文藝界、文學(xué)界乃至整個(gè)法國(guó)社會(huì)進(jìn)行了抨擊。他要使自己的音樂(lè)成為人類(lèi)相互溝通的橋梁。他開(kāi)始到民間去，和平民交朋友，還想辦一所平民音樂(lè)學(xué)校。

3 奮斗失敗后的克利斯朵夫認(rèn)為解決復(fù)雜的社會(huì)問(wèn)題的惟一手段是藝術(shù)，惟一思想武器是“愛(ài)”。他追求的藝術(shù)是一種“純藝術(shù)”，他的這種認(rèn)識(shí)基于博愛(ài)主義，但這又使他最終走向妥協(xié)。晚年最大的樂(lè)趣就是在下一代中傳播愛(ài)的種子。在創(chuàng)作上，潛心于宗教音樂(lè)。他的藝術(shù)境界變得清明恬靜，失去了往昔的戰(zhàn)斗氣息。

克利斯朵夫在他所追求的心靈的和諧中走完了自己的人生道路。

《約翰。克利斯朵夫》的藝術(shù)特色：

1傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性交融于一體。采用內(nèi)心獨(dú)白、自我對(duì)話(huà)、夢(mèng)境、聯(lián)想、抒情性插筆以及情景交融等多種藝術(shù)手段。

2音樂(lè)性、是這部小說(shuō)的另一個(gè)獨(dú)到的藝術(shù)特色。

海明威（美國(guó)）

主要作品：

以強(qiáng)烈的反站傾向和對(duì)未來(lái)的迷惘而成為描寫(xiě)第一次世界大戰(zhàn)的名篇：

第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》：成為“迷惘的一代”的典型代表。（“迷惘的一代”的宣言書(shū)）。帶有自傳色彩的作品。主人公：杰克。巴恩斯、勃萊特

長(zhǎng)篇小說(shuō)《永別了，武器》：把“迷惘的一代”文學(xué)推向了高峰。主人公：亨利。腓特力、英國(guó)護(hù)士凱瑟琳

以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)：《喪鐘為誰(shuí)而鳴》

《乞力馬扎羅的雪》：最成功的一個(gè)短篇。

理解后簡(jiǎn)答題

簡(jiǎn)述《老人與?！返南笳饕饬x。

1海明威的作品《老人與?！肥且徊吭⒁夂苌畹淖髌?。故事表現(xiàn)了“英雄與環(huán)境這個(gè)傳統(tǒng)的主題。在這場(chǎng)英雄與環(huán)境的斗爭(zhēng)中，桑提亞哥是一位失敗的英雄，在對(duì)待失敗的風(fēng)度上桑提亞哥贏得了勝利。

2桑提亞哥的生活信條和“硬漢子”的精神是“一個(gè)人并不是生來(lái)就給打敗的。你盡可以把他消滅，可就是打不敗他?！币彩沁@一形象留給讀者的最深刻的啟發(fā)。

術(shù)語(yǔ)解釋

冰山原則

1 海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文學(xué)創(chuàng)作的“冰山”原則。他說(shuō)：“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔??！彼^“冰山”原則，就是用簡(jiǎn)潔的文字塑造出鮮明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛卻含而不露。讓讀者通過(guò)對(duì)鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。

2簡(jiǎn)潔的文字，鮮明的形象，豐富的情感和深刻的思想是構(gòu)成“冰山原則”的四大要素，從而也成為海明威的基本創(chuàng)作風(fēng)格。

“硬漢子”的形象系列：

《印第安營(yíng)地》：

《打不敗的人》：斗牛士曼努埃爾

《五萬(wàn)元》：拳擊手杰克

《弗朗西斯。馬康貝短暫的幸福》：弗朗西斯。馬康貝

《喪鐘為誰(shuí)而鳴》：?jiǎn)痰?/p>

《老人與?！罚荷Ｌ醽喐?/p>

系列小說(shuō)中的人物：尼克。亞當(dāng)斯