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　　第二節 海外旅游散記和國內山水游記

　　一、海外旅游散記

　　鄭振鐸的《海燕》與《歐行日記》等：

　　《海燕》是記敘抒情散文集，行文真率質樸，抒情委婉，寫景明麗。如《離別》。《歐行日記》是旅行日記，總的是樸素的旅途和參觀的紀實，是一位文藝史學家和收藏家的參觀記。

　　歸國后，旅行西北寫下《西行書簡》，呈現出一幅較為完整的西北社會的圖景。

　　王統照的《歐游散記》：

　　記述資本主義世界的社會問題。《歐行散記》能夠正確反映資本主義社會的階級對立、貧富懸殊和矛盾百出的復雜現象，說明了作者對社會現實的觀察和認識的深入。

　　《歐游散記》是鑒賞家的參觀記。

　　朱自清的《歐游雜記》和《倫敦雜記》：

　　《歐游雜記》記述他在意大利、瑞士、德國、荷蘭和法國的參觀游程，以描摹著名的建筑和繪畫著稱。《倫敦雜記》以記載文化生活和社會風習為主，以客觀記述為主，極少主觀抒懷，把各國的美好風光和文化藝術忠實地記述和逼真地描繪出來，這是朱自清歐洲游記的的共同特色。

　　李健吾的《意大利游簡》：

　　以藝術鑒賞家的眼光選擇游記題材，在自由方便的日記、書簡的形式記游述感。

　　這四位作家對藝術珍品的描述：鄭振鐸以虛出實，表現學人尋見真品的快慰；王統照精于鑒別，尋味出畫里的風土民情；朱自清細磨細琢，繪聲繪影，不愧為寫真里手；李健吾心有靈犀，感通幽玄，發掘到深邃的畫意天機。

　　劉思募的《歐游慢憶》（轉變時期的產物）：

　　《櫻花和梅雨》取材于這次避難的生活。他以游人的眼光攝取風景名勝，隨著游蹤展現各地的風物人事，抒寫自己的觀感和發現。

　　《暴風雨前夜的柏林》體現他游記的另一面特色。

　　陳學昭的《憶巴黎》：

　　《憶巴黎》是她兩度去巴黎的旅途生活和旅法見聞的結集。《旅法通信》、《東歸小志》、《憶巴黎》、《西行日記》等一系列旅行散記，使我們看到一個與悲涼人生搏斗的倔強女性的靈魂。

　　廬隱的《東京小品》：

　　《東京小品》是一部散文、短篇小說和雜文的合集。《夏之歌頌》、《異國秋思》。

　　徐霞村、劉海粟、鄧以蟄的旅外游記：

　　徐霞村《巴黎游記》，是一部人物素描。

　　劉海粟《歐游隨筆》。

　　鄧以蟄《西班牙游記》。

　　二、國內山水游記

　　鐘敬文的《西湖漫拾》和《湖上散記》：

　　鐘敬文在散文創作中追求沖淡靜默的風格。《西湖的雪景》是他的知名之作。其斯文喜歡摹描清遠的景象，如《太湖游記》。

　　郁達夫的《屐痕處處》和《達夫游記》：

　　郁達夫寫景文中有一些小品，如《半日的游程》、《花塢》、《皋亭山》等篇，不但寫景，還著意寫景中之人與游者的興致。

　　《釣臺的春晝》寫于避難浪游之初，尚有鋒芒畢露地抨擊“中央黨帝”的話。他這時的山水游記與早年的漂泊記大異其趣，感傷化為曠達，不平的呼告化為自得的欣賞，咒罵化為挪揄，神往于大自然之純樸清新。

　　玩味都市生活情趣的，如《蘇州煙雨記》、《故都的秋》、《北平的四季》、《青島·濟南·北平·北戴河的巡游》、《揚州舊夢寄語堂》、《閩游滴瀝》等。

　　冰心的《平綏沿線旅行記》：

　　與鄭振鐸側重古跡的《西行書簡》可稱姊妹篇。前者用的是日記體，后者是書簡體。

　　《平綏沿線旅行記》和《西行書簡》所寫的對象近似，如《云岡》、《口泉鎮》等，兩人都分別寫出。鄭振鐸較細致，冰心行文以簡約見長。不過，冰心在質樸的記敘中，也流露一段美麗的寫景抒情文學，如《平地泉》。

　　冰心在保持原有特色的基礎上，從《平綏沿線旅行記》開始，擴大和充實了她的文境，文筆也趨于樸素練達。

　　方令孺的游記：

　　其散文作品一并結集為《信》，收信《信》的《瑯琊山游記》和《游日雜記》，都寫得清新雋逸、委婉多姿。其散文風格清溪涓流。

　　袁昌英的游記：

　　其散文結集有《山居散墨》、《行年四十》。她的散文游記與方令孺的婉約文風不同，似乎帶有豪邁的男性氣息。

　　本時期記游作品的藝術進展：①出現一批有總體計劃的系列性文章，展開了廣闊的藝術珍品畫廊和偉大的山水畫卷，這是前時期無法比擬的；②對山水自然的多角度多層次描寫有新的成就，由于專注繪畫和園林的鑒賞，有些作者還把說明文引進記游文學，增強了豐厚細致的藝術效果；③傷口更充分表現了作者的高層次知識結構，幫多博識與精鑒相互結合的佳篇。