京派小說
在20世紀(jì)20年代末期到30年代,文學(xué)的中心南移到上海,繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個(gè)自由的作家群,當(dāng)時(shí)也稱“北方作家”派。“京派”并沒有正式的組織,只是一種名稱的沿用。“京派”作家創(chuàng)作的小說被稱為“京派小說”。京派小說文風(fēng)淳樸,貼近底層人民的生活,在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個(gè)性的多種藝術(shù)手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》等是其中較為出色的作品。
新感覺派小說
20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分。“新感覺派”小說的根本特點(diǎn)是特別強(qiáng)調(diào)作家的主觀感覺而不太注重對(duì)客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者,他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊,標(biāo)志著中國“新感覺派”小說實(shí)踐的開始。他的短篇小說集《都市風(fēng)景線》是現(xiàn)代中國第一部“新感覺派”小說集。穆時(shí)英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運(yùn)用蒙太奇、人物心理分析等手法,凸現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感覺和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他們的代表作。
詩歌的“三美”
詩歌的“三美”,即“建筑美、音樂美、繪畫美”,這是由聞一多倡導(dǎo)的,是他對(duì)新詩理論做出的貢獻(xiàn)。“三美”理論主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要有建筑的美、音樂的美和繪畫的美。它是針對(duì)當(dāng)時(shí)的新詩形式過分散體化而提出來的。這一主張奠定了新格律學(xué)派的理論基礎(chǔ),對(duì)新詩的發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。
現(xiàn)代派詩歌
30年代在中國產(chǎn)生的現(xiàn)代派詩歌普遍受到法國象征主義詩歌的啟發(fā)和影響。同時(shí)又承接了李金發(fā)為代表的20年代中國象征詩派的某些藝術(shù)追求。30年代中國現(xiàn)代派詩歌特別追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美,追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來結(jié)構(gòu)詩的內(nèi)涵。現(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈,詠嘆著濁世的哀音,表達(dá)著對(duì)社會(huì)的不滿和抗?fàn)帲擦髀冻鰧?duì)人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代“現(xiàn)代派詩歌代表”。
“孤島”文學(xué)
“孤島”指1937年11月至1942年12月被淪陷區(qū)包圍的上海租界。“孤島”文學(xué)即發(fā)生在這一特定地區(qū)特定時(shí)期的文學(xué),它密切配合形勢,及時(shí)反映現(xiàn)實(shí),巧妙揭露敵人罪行,諷刺殖民地的都市生活和知識(shí)社會(huì)的陳腐,表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的民族精神、社會(huì)聲息。于伶、阿英的劇作,錢鐘書、張愛玲的小說,唐弢、柯靈的雜文等都是其優(yōu)秀代表。孤島還出版了《魯迅全集》、《西行漫記》等重要著作及大量文學(xué)刊物。孤島文學(xué)作為中國抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的重要一頁載入史冊(cè)。
淪陷區(qū)文學(xué)
淪陷區(qū)文學(xué)是抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分。1941年,上海完全淪陷時(shí),最有影響的文學(xué)雜志《萬象》,團(tuán)結(jié)了一大批在上海的進(jìn)步作家,發(fā)表了大量揭露舊社會(huì)黑暗腐朽生活的具有愛國主義理想的作品,如師陀的《無望村的館主》、《大馬戲團(tuán)》(劇本)和張愛玲的小說集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū),最突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個(gè)民族變節(jié)者進(jìn)退失據(jù)的矛盾心靈。
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