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　　36.魯迅一向主張“翻譯”的路子要寬，一是選材不宜過嚴，二是批評要慎重。

　　37.1928年，創造社、太陽社中的部分人曾指責魯迅是落伍者和封建余孽。

　　38.瞿秋白于1933年寫的《魯迅雜感選集·序言》，是魯迅研究史上的一座里程碑。

　　39._《墳》是魯迅的第一本雜文集。

　　40._雜文_是魯迅一生文學創作中的主要藝術形式。

　　41.魯迅認為“知事論人”是“研究文學或某一作家”的好方法。

　　42.在《野草》中，和戰斗的人生哲學相背離的另一種人生態度是_（奴才哲學）

　　43.伯夷是魯迅小說《采薇》中的人物形象。

　　44.魯迅在《藥》的結尾中添上一個（花環），增加了作品的“亮色”。

　　45.魯迅在《吶喊·自序》中說：“凡是愚弱的國民，即使（體格如何健全），如何茁壯，也只能做毫無意義的 （示眾的材料和看客”。

　　46.茅盾先生認為，在《故事新編》中，魯迅“將（古代和現代）錯綜交融，成為一而二，二而一”。

　　47.魯迅創作小說的目的曾經說過：“說到‘為什么’做小說罷，我仍抱著十多年前的‘啟蒙主義’，以為必須是（為人生），而且要（改良人生_”。

　　48.在魯迅看來，雜文應該“是匕首，是（投槍），能和讀者一同殺出一條生存的血路的東西”。

　　49.“革命被頭掛退的事很少有的，革命的完結，大概只由于投機者的潛入。也就是內里蛀空”。這段文字出自魯迅雜文《鏟共大觀》。

　　50.魯迅認為好的諷刺手法，應該“詞微而顯，旨博而深 ”。他稱贊《儒林外史》的“蹙而能諧，婉而多諷”。

　　51.魯迅一生共創作了雜文集16本，其中三本是以（且介亭）為題。

　　52.在《野草》中的《立論_》中，魯迅批評了是非不分、圓滑虛偽的處世態度。

　　53.《野草》運用自由聯想的方法，尋找感情的（對應物），使詩意顯得富有（暗示性）和多層次性。

　　54.魯迅在《野草》中，竭力將自己的內心感受化為“_意象”，以具有物質感的形象來抒發感情。

　　55.魯迅認為《詩經》中，《風》詩是“閭巷之情詩”，最有價值。

　　56.魯迅說：“屈原是‘楚辭’的開山老祖，而他的《離騷》，卻只是_（不得幫忙）_的不平”。

　　57.魯迅說：“我以為一切好詩，到_（唐）_已被做完，此后倘非能翻出如來掌心之齊天大圣，大可不必動手”。

　　58.魯迅說：“唐末詩風衰落，而（小品）放了光輝。

　　59.魯迅認為唐詩發展的原因，是和唐人重視（文化）_的觀念分不開的。

　　60.魯迅在研究古代文學中，寫了斷代的中國文學史《_漢文學史綱要_》和小說史《中國小說史略》、《中國小說的歷史的變遷》。

　　61.魯迅對待文學藝術遺產主張“拿來主義”，他說：“我們要拿來。我們要或使用，或（存放）_，或（毀滅）”。

　　62.魯迅從事古代小說的學習、整理和研究，輯錄了《古小說鉤沉》、《小說舊聞抄》和《唐宋傳奇集_》三部書。

　　63.魯迅推崇的唐人小品文《讒書》的作者是（羅隱）。

　　64.魯迅贊揚拜侖：“茍奴肅立其前，必衷悲而疾視，衷悲所以（哀其不幸）_，疾視所以（怒其不爭

　　65.魯迅《孤獨者》的主題與阿爾巴綏夫的小說《工人綏惠略夫》有內在聯系。

　　66.魯迅的《摩羅詩力說》是中國近代第一篇系統評介西方文藝思潮的論著。

　　67.魯迅在談到芥川龍之介的《鼻子》等作品時寫道：“那些古代的故事經他改作之后，都注進（新的生命去），便與（現代人）生出干系來了”。

　　68.魯迅將（拜倫）作為摩羅詩宗的宗主。

　　69.魯迅翻譯了日本（鶴見佑輔）_的《思想·山水·人物》。

　　70.魯迅在談到阿Q時，曾說他要“畫出這樣的沉默的_國民的靈魂