貞觀詩壇與上官體
貞觀年間,唐太宗李世民為文壇盟主,在他身邊,聚集了一大批北方文人和南朝文士。貞觀詩風(fēng)的新變,則起于對六朝聲律辭采的模仿和拾掇。
李世民的詩,常常壯大懷抱與華采并存,《遼東山夜臨秋》即是一例:“煙生遙岸隱,月落半崖陰。連山驚鳥亂,隔岫斷猿吟。”貞觀十九年(645)他御駕親征高麗,詩是到達(dá)遼東境內(nèi)在大軍中寫的。此詩不但重視聲律辭藻的運用,而且“驚鳥亂”及“斷猿吟”還襯托出唐朝大軍軍聲遠(yuǎn)播、鳥獸震駭?shù)臍夥铡?/p>
虞世南(558-638),字伯施,虞世基之弟。太宗稱其德行、忠直、博學(xué)、文詞、書翰為五絕,十分器重他。其托物寓意的《蟬》詩,是唐人詠蟬詩中時代最早的一首,很為后世人稱道:“垂綏飲清露,流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)。”由于作者地位、遭際、氣質(zhì)的不同,唐代文壇“詠蟬”詩三絕卻呈現(xiàn)出殊異的面貌,構(gòu)成富有個性特征的藝術(shù)形象。清施補(bǔ)華《峴傭說詩》云:“《三百篇》比興為多,唐人猶得此意。同一詠蟬,虞世南‘居高聲自遠(yuǎn),端不藉秋風(fēng)’,是清華人語;駱賓王‘露重飛難進(jìn),風(fēng)多響易沉’,是患難人語;李商隱‘本以高難飽,徒勞恨費聲’,是牢騷人語。比興不同如此。”
上官儀(616?-664)字游韶,陜州陜縣(今河南陜縣)人,貞觀進(jìn)士,官弘文館學(xué)士、西臺侍郎等職。詩多應(yīng)制、奉和之作,婉媚工整,時稱“上官體”。上官儀歸納六朝以來詩歌中對仗方法,提出“六對”、“八對”之說,對律詩的形成頗有影響。其《入朝洛堤步月》堪稱佳作:
脈脈廣川流,驅(qū)馬歷長洲。鵲飛山月曙,蟬噪野風(fēng)秋。
寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷,緣情體物,密附婉轉(zhuǎn)而綺錯成文。此詩音響清越,韻度飄揚,有天然媚美之致,體現(xiàn)了一種較為健康開朗的創(chuàng)作心態(tài)和雍容典雅的氣度,成為代表當(dāng)時宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典型范式,確屬上官儀得意時的精心之作。寥寥20字,不只是“音韻清亮”,諧律上口,而且巧妙構(gòu)思,善于用事,精心修辭,把當(dāng)時的得意神氣表現(xiàn)得相當(dāng)突出,難怪那些有幸親聆的官僚們“望之猶神仙焉”(劉餗《隋唐嘉話》)。
上官儀對詩歌體制的創(chuàng)新,主要在體物圖貌的細(xì)膩、精巧方面。他以高度純熟的技巧,沖淡了齊梁詩風(fēng)的浮艷雕琢;但詩的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學(xué)應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi),缺乏慷慨激情和雄杰之氣。由于宮廷詩人大多功成名就,志得意滿,生活接觸面也比較狹窄,所以詩歌的變革只能由處于社會中下層的一般士人來承擔(dān)。
王績與初唐四杰
王績(589-644)是初唐士人中詩風(fēng)較為獨特的一位。他是隋朝大儒王通的弟弟,在隋、唐之際,曾三仕三隱。他心念仕途,卻又自知難以顯達(dá),故歸隱山林田園,以琴酒詩歌自娛。在當(dāng)時,真正能反映社會中、下層一般士人的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作追求的,是王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王,世稱“初唐四杰”。他們的詩雖未脫綺靡余風(fēng)影響,但已從宮廷走向市井和關(guān)山塞漠,題材拓寬了,感情濃烈壯大,形式多有創(chuàng)新,盧、駱之七言歌行,王、楊之五言律詩,尤為特出。
王績自謂“此日長昏飲,非關(guān)養(yǎng)性靈。眼看人盡醉,何忍獨為醒”(《過酒家五首》其二)。他的詩歌創(chuàng)作,是其冷眼旁觀世事時化解心中不平的方式,創(chuàng)造出一種寧靜淡泊而又樸厚疏野的詩歌境界。較早的合格的五言律詩《野望》是其代表作:
東皋薄暮望,徙倚欲何依。樹樹皆秋色,山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返,獵馬帶禽歸。相顧無相識,長歌懷采薇。
以平淡自然的話語表現(xiàn)自己的生活情感,寫得相當(dāng)真切,有一種不施脂粉的樸素美。詩當(dāng)作于隋亡之后,寫山野秋晚田家歸來之景,閑逸中帶有無所倚賴的苦悶和惘然。但這種平淡自然的隱逸詩風(fēng),是易代之際大都會有的,并不構(gòu)成初唐詩發(fā)展的一個環(huán)節(jié)。
王勃(650-676),字子安,絳州龍門(今山西河津)人。曾為沛王府侍讀,因事被逐出府,遂南游巴蜀,補(bǔ)虢州參軍,犯死罪,遇赦革職。上元二年(675)赴交趾省親回返時渡海溺水而卒。唐高宗上元二年(675),王勃赴交趾探望父親,途經(jīng)洪州(今浙江杭州),參與閻都督宴會,作《滕王閣序》,末附詩云:“滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠,物換星移幾度秋。閣中帝子今何在,檻外長江空自流。”詩概括序的內(nèi)容,居高臨遠(yuǎn),思豪華散盡,唯余空閣冷落,江水自流,流麗婉轉(zhuǎn)而寄慨遙深。尤其是在末聯(lián)使用對偶句法之美,對唐詩的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
盧照鄰(634-686),字升子,自號幽憂子,幽州范陽(今河北涿縣)人。曾為鄧王府典簽、益州新都尉,后離蜀入洛,咸亨三年(672)染風(fēng)疾,后服藥中毒而罹痼疾,不堪疾病折磨,投潁水而死。其七言歌行恣肆奔放而詞采富贍。《長安古意》借對古都長安的描寫,慨世道之變遷而傷一己之湮滯,感情充沛,力量雄厚:
長安大道連狹斜,青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第,金鞭絡(luò)繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日,風(fēng)吐流蘇帶晚霞。百丈游絲爭繞樹,一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側(cè),碧樹銀臺萬種色。復(fù)道交窗作合歡,雙闕連甍垂鳳翼。梁家畫閣中天起,漢帝金莖云外直。樓前相望不相知,陌上相逢詎相識?借問吹簫向紫煙,曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。得成比目何辭死,愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦?wù)婵闪w,雙去雙來君不見。生憎帳額繡孤鸞,好取門簾帖雙燕。雙燕雙飛繞畫梁,羅幃翠被郁金香。片片行云著蟬鬢,纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出,含嬌含態(tài)情非一。妖童寶馬鐵連錢,娼婦盤龍金屈膝。御史府中烏夜啼,廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道,遙遙翠幰沒金堤。挾彈飛鷹杜陵北,探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍,共宿娼家桃李磎.娼家日暮紫羅裙,清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月,南陌朝朝騎似云。南陌北堂連北里,五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂,佳氣紅塵暗天起。漢代金吾千騎來,翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解,燕歌趙舞為君開。別有豪華稱將相,轉(zhuǎn)日回天不相讓。意氣由來排灌夫,專權(quán)判不容蕭相。專權(quán)意氣本豪雄,青虬紫燕坐春風(fēng)。自言歌舞長千載,自謂驕奢凌五公。節(jié)物風(fēng)光不相待,桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂,即今唯見青松在。寂寂寥寥揚子居,年年歲歲一床書。獨有南山桂花發(fā),飛來飛去襲人裾。
該詩在轉(zhuǎn)意換景處多用連珠格,如“……好取門簾帖雙燕。雙燕……”,“……纖纖初月上鴉黃。鴉黃……”;或前分后總的復(fù)沓層遞句式,如“得成比目何辭死,愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝騎似云。南陌北堂……”,“意氣由來排灌夫,專權(quán)判不容蕭相。專權(quán)意氣……”,形成一氣到底纏綿往復(fù)的旋律,成為七古發(fā)展史上里程碑式的杰作。
駱賓王(627-684),字觀光,婺州義烏(今浙江義烏)人。顯慶(656-661)時,為道王李元慶府屬官,閑居齊魯十余年后,授奉禮郎,因事被謫,從軍西域,奉使入蜀,返京歷任武功、明堂、長安主簿,遷侍御史,得罪入獄,《詠蟬》一詩正作于此時:
西陸蟬聲唱,南冠客思深。不堪玄鬢影,來對白頭吟。露重飛難進(jìn),風(fēng)多響易沉。無人信高潔,誰為表予心?
此詩感情充沛,取譬明切,用典自然,語多雙關(guān),是詠物詩中的名作。
楊炯(650-693),華州華陰(今陜西)人。l0歲舉神童。上元三年(676),應(yīng)制舉登科,授校書郎。五言律在宮廷詩人手里,多用于唱和和詠物,而到了王、楊時代,創(chuàng)作題材已從臺閣移至江山與塞漠。邊塞是當(dāng)時士人幻想建功立業(yè)的用武之地,盡管“四杰”中的王、楊、盧都從未到過邊塞,然而他們在詩中表現(xiàn)的立功邊塞的志向和慷慨情懷,卻顯得十分強(qiáng)烈。這種激揚文字的書生意氣,是構(gòu)成其詩歌“骨氣”的重要因素,也是“四杰”詩風(fēng)與宮廷詩風(fēng)迥然有異的內(nèi)在原因。楊炯《從軍行》即是代表:
烽火照西京,心中自不平。牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫,風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長,勝作一書生。
此詩寫出書生投筆從戎、出塞參戰(zhàn)的全過程。整齊的對仗(不僅句與句對,而且同一句中也對,如“牙璋”對“鳳闕”,“鐵騎”對“龍城”),使詩更有節(jié)奏和氣勢。楊炯是“四杰”中以五律見長的詩人,其現(xiàn)存的l4首五言律,完全符合近體詩的粘式律,不能不說是對詩歌格律之美的一種有意的追求。在促成五言律的定型化方面,他與杜審言以及沈、宋等臺閣詩人所起的作用是相同的。
杜審言與文章四友
杜審言、李嶠、蘇味道、崔融并稱“文章四友”。
文章四友作詩以五律居多,故而對律詩發(fā)展定型有一定的貢獻(xiàn)。但李、蘇、崔三人所作之詩,大多平庸寡味,不值一提。四友中,以杜審言最有詩才。
杜審言(645-708),字必簡,祖籍襄陽,遷居鞏縣(今河南鞏縣)。杜甫祖父。咸亨元年(670)登進(jìn)士第,現(xiàn)存杜審言的28首五言律,除一首失粘外,其余的完全符合近體詩的粘式律。他在五律方面的成就已超過了楊炯,使五言律的創(chuàng)作首先達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。早年在江陰任職時寫的《和晉陵陸丞早春游望》是杜審言最有名的五律:
獨有宦游人,偏驚物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑氣催黃鳥,晴光轉(zhuǎn)綠萍。忽聞歌古調(diào),歸思欲沾巾。
把江南早春清新秀美的景色寫得極為真切,由此引起的濃厚的思鄉(xiāng)之情,完全融入明秀的詩境中,顯得極為高華雄渾。除了頸聯(lián)的“云霞出海曙,梅柳渡江春”,生動地寫出了春的氣息,給人以華妙超然之感外,整首詩所體現(xiàn)出的豐滿圓融之美,也頗具特色。
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