1、簡述歐陽修散文平易的文風P31

　　○1歐陽修的文章平易近人、紆曲蘊藉。他繼承了韓愈散文文從字順的要求，摒棄了怪奇的文風，能愈雄健于暢達，在平常中見雋遠。

　　○2在文體形式上，他的散文并沒有有意避免偶儷現象而是適當地吸取駢文的有益成分，增加了散文的節奏感和情韻之美，并將古文筆法融入制誥表啟等駢文寫作之中，開創了宋代四六文的新體式。在歐陽修的努力下，古文在文章寫作中的主導地位確立起來。歐氏的平易文風也成為宋文的代表文風。

　　2、簡析柳永詞中女性形象的特點P54：.

　　○1柳永的詞作中所描寫的大多是以身分更為確定的歌妓為描寫對象。

　　○2由于柳永與與她們接觸較多，理解并同情她們的遭遇和內心痛苦，因而除了一般的描摹她們的玉肌瓊艷、表現她們歡聚別離之外，柳詞還更細致地寫道她們的身世經歷和心理活動，如寫她們“剛被風流沾惹”的羞怯。

　　○3一般來說，這些歌妓的形象是泛化的，并非特指，表明這些詞是為投合一般讀者的欣賞要求而制作的。

　　3、簡析黃庭堅的詩歌創作觀P78

　　黃庭堅提出了較為系統的詩歌創作主張。

　　○1在創作中，他有意放棄了白居易以來的詩歌諷喻傳統，很少在詩中議論時政，而將創作的重心放在展現個人的精神世界方面。

　　○2他又受到了理學思想的影響，反對在詩中豪無節制地表現各種感情，而以 “養心治性”為根本目的。

　　○3由于黃詩中有意排斥了反映民生、議論時政的創作題材，因而使他的詩歌世界受到很大的局限，使人感到詩人有意回避壓抑自己的真實情感。

　　4.簡述楊成齋體的特點P112

　　○1楊成齋體的特點首先是，善于以詩人的獨特眼光發現和捕捉事物的生動形象，同是賦物寫景，但楊萬里并非純客觀地一筆一筆細致描繪，而是抓住在瞬間打動詩人的生動印象，讓它保持全部的新鮮感呈現在讀者面前。

　　○2其次是語言幽默，詼諧灑脫，處處展露出詩人的透脫胸襟。詩人隨觸而發，在適當的情景中巧生聯想，揭發習慣的可笑，揭示某些生活哲理，流露出詩人的涵養和卓識。

　　○3另外，語言通俗生動，一改浙江詩派專事搜求書面語源、無一字無來歷的做法，大量化用口語俚語入詩。

　　5.陸游詩的思想內容P112

　　○1陸詩的愛國情感，表現在抒情的強度和頻度上，詩人自覺將“一飯一憂國”的精神貫穿到生活和詩歌的創作中。除直接描寫“從軍樂事”、怒斥“諸公尚守和親策”之外，生活中登山臨水、覽物賞花、題畫作書，觸目所見所感，一舉手一投足，無不勾起他的憂國心、報國志。

　　○2陸游的大量涉及山川景物、農村風俗、民生疾苦的內容也相當廣泛，但基本上可以概括在“閑適”的題目下。這些作品表現了他對生活的熱愛，也傳達了他所領略的宦海風波和人生憂患。

　　6.簡述辛棄疾排遣苦悶的途徑P137

　　詩人排遣苦悶的有兩條主要途徑：

　　○1一是向千古江山、風流人物尋覓知音，登臨吊古、詠嘆興亡成為辛詞最常見的題材。而吊古之作往往集中于歷史上南北征戰、英雄輩出的時代和古跡，追懷的人物也是那此一世豪杰。

　　○2二是向自然尋求友朋，自然山水因而成為詩人英雄性格的化身或見證，為詩人奔走于筆下。自然景物在辛詞中顯得極富生命感和人情味，獲得一種特殊的表現。作者將自己的思想感情外射到山水自然中，為自己活躍的生命尋找到另一塊更廣闊的天地。

　　7.簡述辛詞的婉約詞風P140

　　○1運用婉約的風格而寓以“傷人心別有懷抱”，是辛棄疾的一大擅長。如詞境深婉的《青玉案。元夕》。

　　○2辛詞更善于借婉約的故事寫政治的哀怨，為柔媚之詞注入骨氣，如《摸魚兒》表面寫《長門賦》的故事，實際上表達的是作者對當國者的怨恨和希冀，作者賦予這個題材本身以更深刻的含義。而在運用婉約的形象、語言也達到了很高的造詣，所寫的“宮怨”故事本身也非常哀婉動人。

　　8.簡述關漢卿雜劇的藝術成就P205

　　○1首先，他以其畢生精力從事雜劇創作，并參加了演出實踐活動，促使雜劇藝術體制趨于完備。

　　○2其次，關劇題材廣闊，無所限制，豐富多樣，從而極大地開拓了中國戲曲多方面地表現功能。塑造了一大批身份不同、地位不一性格各異的人物形象。

　　○3最后