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　　第一章　隋代文學與初唐詩歌

　　第一節　隋代文學

　　l.識記:隋代文學作者的兩個組成部分.

　　一是北齊、北周舊臣,如盧思道、楊素、薛道衡；二是由梁、陳入隋的文人,如江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直.

　　2.識記:盧思道及其代表作品《從軍行》（朔方烽火照甘泉,長安飛將出祁連）.

　　以"思婦-征夫"為內容結構的南朝歌行體.

　　理解:盧思道《從軍行》（朔方烽火照甘泉,長安飛將出祁連）的藝術特點.

　　《從軍行》將描寫的重心轉到了"征夫"身上,以關塞生活為背景,抒寫北地邊塞生活的真實感受,多貞剛之氣,有蒼勁骨力,體現了北方詩人重氣質的特長.

　　3.識記:楊素及其《出塞》詩.

　　楊素,是隋朝的開國重臣,行伍出身,親歷征戰,對邊塞風霜行役的軍旅生活體驗尤深,于詩中表現得亦更為真切.代表作《出塞》（漢虜未和親,憂國不憂身）.

　　《出塞》平實的敘說中,流動著粗獷深沉的悲涼情思,真摯而濃烈,有一種北歌的慷慨嗚咽之音.這是楊素詩的一貫風格.

　　簡單運用:北方文人的詩風變化,文采和情調融合了南朝風格,在表現手法上受南朝文學的影響.

　　北方文人在學習南朝文學的表現手法時,詩風常發生變化.如盧思道的《美女篇》著意描寫女性的體態服飾和媚眼纖腰.薛道衡《昔昔鹽》（佳句:暗牖懸蛛網,空梁落燕泥.）所寫乃南朝詩常見的閨怨題材,清辭麗句,委婉細膩,情調和趣味偏于齊梁風格.

　　綜合運用:隋代文學的過渡性質,聚集了一批南朝文士,向重文采的南朝詩風發展,南北文學相互影響,隋朝文學仍然呈現出合而不同的過渡性質.

　　在隋文帝時代,北、南兩種詩風是同時并存的,甚至在同一作家的創作中體現出來.到隋煬帝時,身邊聚集了一批南朝文士,隋代文學就向重文采的南朝詩風方面發展了.如虞世基所作應制詩,著意于詞采的華美和對仗的工整,純粹詩為作詩而作詩.這使文學創作由抒情轉向娛樂,轉向詠物和詠宮廷生活瑣事,很快就走向了貴族文學的末路.終隋一朝,南、北文學的合流僅限于詩風的相互影響,呈現出明顯的合而不同的過渡性質.

　　第二節　貞觀詩壇與"初唐四杰"

　　1.識記:貞觀詩壇的主掌者.

　　為唐太宗及其身邊的北方文人和南朝文士.

　　簡單運用:貞觀詩風的新變,由剛健質樸趨向表現技巧的貴族化和宮廷化.

　　初唐的詩歌創作,主要以唐太宗及其群臣為中心展開,一開始多述懷言志或詠史之作,剛健質樸；而貞觀詩風的新變,則起于對六朝聲律辭采的模仿和拾掇,但兩者之前合而未融.楊師道和李百藥是具有貞剛氣質的北方文人,早年作詩善于吸收南朝詩歌的藝術技巧,較少合而未融的弊病.后來成為唐太宗的宮庭詩人,把詩作為唱和應酬的工具而琢磨表現技巧,多奉和應制之作,風格趣味已日益貴族化和宮廷化.

　　2.識記:貞觀時期所編應制詠物所用的類書《北堂書抄》、《文思博要》、《藝文類聚》.

　　虞世南等人所編,宮廷詩人的作詩工具,以便于應制詠物時摭拾辭藻和事典,把詩寫得華美典雅.

　　3.識記:上官儀與上官體.

　　上官儀,是貞觀詩壇的新秀,是在唐代成長起來的作家,新生代的宮廷詩人."工于五言詩,好以綺錯婉媚為本,儀既貴顯,故當時多有效其體者,時人謂之為上官體."他的詩有意擺脫從類書掇拾辭藻的陳規舊習,注重細致體察,自鑄新詞以狀物色,通過物色的動態變化,寫出情思的婉轉,從而構成情隱于內而秀發于外的綿緲空朦的詩境.這種筆法精細而秀逸渾成的詩作,把五言詩的體物寫景技巧大大推進了一步,成為當時人們模仿效法的一種新的詩體.這種綺錯婉媚、重視形式技巧、追求詩的聲辭之美的五言詩,時人稱為"上官體".

　　理解:上官體的特點,重視詩的形式技巧、追求聲辭之美,健康開朗的創作心態,雍容典雅的氣度,是當時宮廷詩人創作的典范,上官體在唐詩發展史上具有承上啟下作用.

　　一、上官體的"綺錯婉媚",具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向.上官儀提出的"六對""八對"之說,以音義以對稱效果來區分偶句形式.

　　二、緣情體物,密附婉轉而綺錯成文,音響清越,韻度飄揚,有天然媚美之致.體現了一種較為健康開朗的創作心態和雍容典雅的氣度,成為代表當時宮廷詩人創作最高水平的典范.

　　三、在唐詩發展史上,它上承楊師道等,又下開"文章四友"和沈、宋,具有承上啟下的作用.

　　簡單運用:上官體（對詩歌體制）的創新和局限.

　　創新:主要在體物圖貌的細膩、精巧方面,以高度純熟的寫景技巧,洗削了南朝詩的浮艷雕琢.

　　局限:詩的題材內容還局限于宮廷文學應制詠物的范圍之內,缺乏慷慨激情和雄杰之氣.

　　4.識記:"初唐四杰".

　　王勃,楊炯,盧照鄰,駱賓王.

　　理解:初唐四杰在創作上的不同個性特點.

　　盧、駱長于歌行,王、楊長于律詩.（楊炯是"四杰"中以五律見長的詩人）.

　　綜合運用:"初唐四杰"詩歌的創作特點.

　　一、重視抒發一己情懷,作不平之鳴,在詩中出現一種壯大的氣勢,一種慷慨悲涼的感人力量.充分表現在他們的古體和歌行中,特別是盧、駱的七言歌行,氣勢宏大,視野開闊,跌宕流暢,神采飛揚,較早地開啟了新的詩風.

　　二、七言歌行本身就有一種流動感."四杰"中的盧、駱、王,往往用七言歌行來鋪寫抒情,夾以議論,情之所至,筆亦隨之,篇幅可長可短,句式參差錯落,工麗整練中顯示出流宕和氣勢.表現出剛健骨氣.

　　三、漸趨成熟的五言律追求對偶的整齊、聲律的諧調,表現出一種感情的相對穩定.但四杰的五言律也透露出非常自負的雄杰之氣和慷慨情懷,主要反映在羈旅送別的詩和邊塞詩.

　　四、"四杰"詩風亦屬"當時體",并沒有完全擺脫當時流行的宮廷詩風的影響,他們的一些作品,講究對偶聲律,追求詞采的工麗和韻調的流轉,不免有雕琢繁縟之病.

　　第三節　杜審言與沈、宋

　　1.識記:館閣體.

　　指與"四杰"同時或稍后的一批館閣詩人的詩風.

　　初唐著名詩人杜審言、李嶠、宋之問、沈佺期等,都是由進士科及第而先后受到朝廷重用的士人作家.他們入朝做官時寫的那些分題賦詠和寓直酬唱的"館閣體"詩,雖在內容上與以前宮廷詩人無太大差別,但在詩律和詩藝的研煉方面有很大進展,為唐代近體詩的定型作出了貢獻.

　　"館閣體"內容相對貧弱、形式詞藻十分講究.

　　2.識記:杜審言及文章四友.

　　杜審言,字必簡,是杜甫的祖父.（他在五律方面的成就已超過了楊炯,使五言律的創作首先達到了較高的藝術水準.）

　　杜審言與李嶠、蘇味道、崔融并稱"文章四友".

　　理解:杜審言的五律代表作《和晉陵陸丞早春游望》.

　　杜審言把江南早春清新秀美的景色寫得極為真切,由此引起的深厚的思鄉之情,全融入明秀的詩境中,顯得極為高華雄渾.尤其是頸聯的"云霞出海曙,梅柳渡江春"生動地寫出了春的氣息,給人以華妙超然之感.

　　簡單運用:律詩體式的定型,五言律的定型及其推導連類作用,由五言律基礎推導出七言律格式.

　　一、五律的定型是由宋之問和沈佺期最后完成的.他們在詩律方面精益求精,回忌聲病,約句準篇.確立粘對規則為聲律格式,成為律詩定型的標志.

　　二、五言律的定型完成了由永明體的四聲律到唐詩平仄律的過渡,易記易掌握,而且具有推導和連類而及的作用.是一種可以推而廣之的聲律法則.如在五言近體的范圍內,即可由五言律推導出五言排律和五言絕句的體式.更為重要的是,可以在五言律的基礎上,推導出一個近體七言詩的聲律格式,如七律、七絕等.所以,在五言律趨于定型后,杜審言和沈、宋等人即成功地把這種律詩的粘對法則應用于七言體詩歌,完成了七言律體式的定型.

　　3.識記:宋之問和沈佺期.

　　是武后時期有代表性的館閣詩人.

　　磨練出了一套律詩的聲律技巧.

　　理解:宋之問五律《度大庾嶺》和沈佺期七律《遙同杜員外審言過嶺》.

　　宋之問的五律《度大庾嶺》未到貶所而先想歸期,一種含淚吞聲的感愴情思表現得真切細膩,沒有文飾的痕跡,但詩律、對仗十分工整.

　　七言律寫得較好的是沈佺期.他的《遙同杜員外審言過嶺》表達一種無可奈何的傷感心境,不用典故,無意修飾,卻寫得有情有景,聲律調諧流暢而蘊含深厚,是早期七言律的成熟之作,被后人稱為初唐七律的樣板.

　　第四節　陳子昂與張若虛等

　　1.識記:陳子昂的生平.

　　陳子昂是一位對唐詩發展有重大影響的詩人.青年時期折節讀書,落第后曾學仙隱居.兩次上諫疏直陳政事受賞識.曾慷慨從軍,后遭誣陷入獄.

　　2.識記:陳子昂的復古傾向及其詩歌主張,恢復古詩比興言志的風雅傳統.

　　復歸風雅,是陳子昂振起一代詩風的起點.

　　簡單運用:陳子昂詩歌的思想性和干預現實的作用.

　　陳子昂是個政治色彩很濃的詩人.借《感遇》來恢復風雅比興美刺的興寄傳統,使詩歌創作具有較強的思想性和干預現實的作用,這是所得.所失:易重蹈古詩以喻論理寄慨的構思方式,簡單地將抽象思辨附著于感性形象之上,以詩言理而缺乏藝術感染力.

　　理解:陳子昂的詩歌情調及其《感遇》（其三十六）詩和《登幽州臺歌》.

　　詩歌情調:慷慨悲歌的情思,昂揚壯大的感情氣勢.《感遇》（三十六）直接建安詩人的梗慨多氣,蘊藏著壯偉情懷,展現出不甘平庸、積極進取的精神風貌,帶有壯懷激烈、拔劍而起的豪俠之氣.《登幽州臺歌》在一己的悲哀里,蘊含著得風氣之先的偉大孤獨感,透露出撫劍四顧茫茫而慷慨悲歌的豪俠氣概.

　　綜合運用:陳子昂詩歌的風骨興寄及其對唐詩發展的貢獻.

　　壯偉之情和豪俠之氣,最能體現陳子昂詩歌創作的個性風采,這正是被稱為唐詩風骨的東西,也是他倡導的風雅興寄中能反映一個時代士人精神風貌的新內容.

　　一、提倡風骨和興寄,對于當時詩風的變革有積極的推動作用.他第一次將漢魏風骨與風雅興寄聯系起來,反對沒有風骨、興寄的作品.

　　二、提出了一種"骨氣端翔、音情頓挫,光英朗練"的審美理想,要求將壯大昂揚的情思與聲律和詞采的美結合起來,創造健康而美麗的文學.

　　陳子昂的詩歌創作和理論主張影響了有唐一代,他對風骨的追求,他提出的詩美理想,對于唐詩的變革具有關鍵性的意義,這為后來唐代文學的進一步發展所證實,成為盛唐詩歌行將到來的序曲.

　　3.識記:張若虛及"吳中四士".

　　張若虛是初、盛唐之交的詩人.有《春江花月夜》.

　　張若虛、賀知章、張旭、包融被稱為"吳中四士".

　　理解:張若虛《春江花月夜》（春江潮水連海平,海上明月共潮生）的詩境.

　　這是一首長篇歌行,采用的是樂府舊題,但作者賦予了它全新內容.將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體,創造出情景交融、玲瓏透徹而無跡可尋的詩境.

　　4.識記:劉希夷及其代表作七言歌行《代悲白頭翁》.

　　名句"年年歲歲花相似,歲歲年