第二章 盛唐詩歌
識記:盛唐詩風形成的標志.
初唐以來講究聲律辭藻的近體,與抒寫慷慨情懷的古體匯而為一,韻律與抒情相輔相成,達到"聲律風骨兼備"的完美境界,成為盛唐詩風形成的標志.
第一節 王維、孟浩然等山水詩人
1.識記:王維的生平.
王維,字摩詰.亦官亦隱,晚年逐步升遷,但已無意于仕途榮辱.
理解:王維山水田園詩的藝術特點及其《山居秋瞑》.
盛唐詩人王維山水田園詩創造出"詩中有畫、畫中有詩"的明秀詩境.
一、將自然的美與心境的美完全融為一體,創造出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境.
二、空明境界和寧靜之美是王維山水田園詩藝術的結晶.善于在動態中捕捉自然事物的光和色,在詩里表現出極豐富的色彩和層次感.《山居秋瞑》在清新寧靜而生機盎然的自然山水中,詩人感受到萬物生生不息的生之樂趣,精神升華到空明無滯礙的境界,自然的美與心境的美完全融為一體,創造出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境.
簡單運用:禪宗對王維詩歌的影響及其歸隱詩的空靜之美.
王維的《輞川集二十首》.以禪入定、由定生慧的精神境界,對王維等山水詩人的創作影響極大.當他們習慣于把寧靜的自然作為凝神觀照而息心靜慮的對象,從而使山水詩的創作別具慧眼,禪境常通過詩境來表現.與坐禪的體驗相關連,王維多喜歡寫獨坐時的感悟,將禪的靜默與山水審美體驗合而為一,在對山水清暉的描繪中,折射出清幽的禪趣.著名的《輞川集二十首》是王維晚年隱居輞川別業寫的一組小詩,將詩人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹,讓人感受到一片完全擺脫塵世之累的寧靜心境,只有寂以通感的直覺印象,難說言說的自然之美.
2.識記:孟浩然的生平.
終身不仕.曾入長安應舉,結交王維、張九齡等人,開始遍交詩壇群彥. 理解:孟浩然山水詩的藝術特點,及其《臨洞庭湖贈張丞相》、《春曉》、《宿建德江》.自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點.《臨洞庭湖贈張丞相》有一種不甘寂寞的豪逸之氣,詩的境界宏闊,氣勢壯大.《春曉》寫自己春曉時的感覺,即興而發,不假雕琢.詩語自然純凈而采秀內映.《宿建德江》寫日暮泊舟的"客愁",形成平淡清遠而意興無窮的明秀詩境.
簡單運用:孟浩然山水詩的風格特點:平淡自然,不求工而自工.
一、山水田園詩貼近生活,"余"、"我"等字樣常出現在詩里.
二、他的乘舟行吟之作,給人以洗削凡近之感,情思的凈化、語言的清省和詩境的明秀融為一體,將淡泊純凈的山水之美透徹的表現了出來.
三、自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點.盡管他的詩中也有刻畫細致、用字精審的工整偶句,但并非有意于模山范水,只是一時興到之語.四.詩多以單行之氣運筆,一氣渾成,無刻畫之跡;妙在自然流走、沖淡閑遠,不求工而自工.
綜合運用:王維、孟浩然的田園山水詩的不同特點.
王維、孟浩然雖都是盛唐田園山水詩的代表作家,但由于他們生活環境和性格氣質的不同,在詩的寫法和藝術風格方面是有區別的.
一、王維山水田園詩具有空明境界和寧靜之美,創造出"詩中有畫,畫中有詩"的明秀詩境.追求"無我"的境界,自甘寂寞.孟浩然的山水田園詩平淡自然,不求工而自工.更貼近自己的生活,"余"、"我"等字樣常出現在詩里.詩里的景物描寫常常就是他生活環境的一部分,帶有即興而發、不假雕琢的特點.
二、孟浩然詩語自然純凈而采秀內映,似比王維的詩更顯淳樸,更接近陶淵明詩豪華落盡見真淳的境界.
三、王維的山居歌詠擅長表現空山的寧靜之美,孟浩然的乘舟行吟之作則表現了山水的淡泊純凈之美.
第二節 王翰、王昌齡、崔穎等豪俠詩人
1.識記:王翰及其《涼州詞二首》其一(葡萄美酒夜光杯).
王翰是盛唐豪俠詩人中進士及第較早的一位,入仕后生活極放蕩.該詩以豪飲曠達寫征戰,極為勁健.
2.識記:王昌齡及其七絕詩《出塞》二首之一(秦時明月漢時關).
王昌齡,盛唐豪俠詩人.該詩大氣磅礴.
理解:王昌齡的邊塞詩及連章組詩《從軍行七首》.
其作品或豪爽俊麗,或緒密思清.因王性格豪爽,故七言長于五言;而思致深刻,講究作法,又宜于短章而不宜長篇.為補短章的局限,他創作出了以相關連的多首七絕詠邊事的連章組詩,即《從軍行七首》.這組詩前后章法井然,意脈貫穿,于人之常情的離愁別怨,與英雄氣概相結合,聲情更顯悲壯激昂.清而剛,婉而健,有氣骨,為七絕連章中的神品. 理解:王昌齡的酬贈送別詩《芙蓉樓送辛漸》.被貶后心境變化,加之受王、孟及南方風物的影響,晚年詩風偏于清逸明麗,但仍有一種清剛爽朗的基調.《芙蓉樓送辛漸》借送友以自寫胸臆,用"冰心在玉壺"自喻高潔,意蘊含蓄而風調清剛.
簡單運用:王昌齡為七絕高手的特點.
一、邊塞詩出手不凡.另外,他還創作了以相關連的多首七絕詠邊事的連章組詩,即著名的《從軍行七首》.為七絕連章中的神品.
二、送別詩也很出色.晚年詩風偏于清逸明麗,但仍有一種清剛爽朗的基調.
三、以女性生活為題材的作品也很出色.
四、盛唐詩人王昌齡是專攻七絕的高手,無論寫什么題材,表達什么感情,格調多樣化,或高昂開朗,或低迷凄婉,或雄渾跌宕,或爽麗自然,總有一種清剛之美.他的七絕總有一種清剛之美在.
3.識記:崔穎及其《黃鶴樓》詩.
崔顥,被稱為"有俊才,無士行".其詩風改變的標志是《黃鶴樓》詩.
簡單運用:崔穎《黃鶴樓》詩被譽為唐人七律壓卷之作的原因.
此詩雖不甚協律,為變體律詩,卻被譽為唐人七律的壓卷之作.蓋因作者以搖曳生姿的古歌行體入律,這種亦古亦律、大巧若拙的結構體制,便于表現高唱入云的雄健氣格,也使聲諧句對的律句更顯清拔隱秀,形成寄情高遠的超妙詩境.
4.識記:李頎及其邊塞詩《古從軍行》.
仕途不得意.該詩透出極蒼涼的悲愴情懷.
5.識記:李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》詩.
形容胡笳聲的酸楚哀怨.將北地悲涼蒼勁的氣質,也南國幽玄奇趣成功地結合在一起,創造出清奇幽渺而又不乏剛健力度的詩歌意境.
第三節 高適、岑參等邊塞詩人
1.識記:高適的生平及邊塞幕府經歷與詩歌創作.
高適,字達夫.早年生活困頓,有入幕經歷,后來官運亨通,是盛唐詩人唯一做到高官而封候者.其邊塞詩多寫于邊塞之行和入幕期間.多采用七言歌行或長篇詠懷式的五言古詩,將邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體,蒼涼中帶有理智的冷靜,但基調是慷慨昂揚的.
理解:高適邊塞詩《燕歌行》的思想情感和藝術特色.
《燕歌行》表達的思想感情是極為復雜的,既有對男兒自當橫行天下的英雄氣慨的表彰,也有對戰爭給征人家庭帶來痛苦的深切同情;一方面是對戰士浴血奮戰而忘我的崇高精神的頌揚,另一方面則是對將領帳前歌舞作樂的不滿.此詩雖多用律句駢語,并不以文采華麗見長,而是縱橫頓宕、以沉雄氣質和渾厚骨力取勝.
簡單運用:高適邊塞詩的風格特點,氣質沉雄、慷慨悲壯,以骨力取勝.
一、高適的邊塞詩是據詩人親臨邊塞的實際生活體驗寫成的,多采用長篇詠懷式的五言古詩,蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜,但基調是慷慨昂揚的.他熱烈向往邊功的慷慨豪情,往往使其詩顯得壯大雄渾、骨氣端翔.
二、高適"詩多胸臆語,兼有氣骨."他寫的與從軍邊塞相關的絕句,亦氣質沉雄、境界壯闊.
2.識記:岑參的生平及邊塞生活與詩歌創作.
岑參兩次出塞深入西北邊陲,是他一生最有意義的壯舉.第二次出塞寫的詩都是他邊塞詩的代表作.詩歌創作特點:語奇體峻,意亦奇造.
理解:岑參的邊塞詩代表作《走馬川行奉送出師西征》及藝術風格.
雪夜風吼、飛沙走石,這些邊疆大漠中令人生畏的惡劣氣候環境,在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色,是一種值得欣賞的奇偉美.
簡單運用:岑參的邊塞詩代表作《白雪歌送武判官歸京》的藝術特征.
此詩寫得大氣盤旋,奇情逸發,最令人稱絕的是"梨花開"的意象,是雪花變梨花的錯覺,不僅體現了戍邊將士不畏嚴寒的樂觀精神,也使邊地風光更顯神奇壯麗.
綜合運用:高適、岑參邊塞詩的不同藝術表現手法;高適、岑參并稱的原因.
表現內容上的不同:
一、高適反映現實問題要超過岑參.他的詩歌在反映現實的深度方面超過同時許多詩人,其詩歌創作頗多感慨而不失高亢,深雄渾厚,有一種感慨悲壯的美.
二、描寫邊塞風光,民域風情上,岑參超過高適.詩人熱情地歌頌印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情,描寫神奇瑰麗,極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內容范圍.
藝術上的不同:
一、高適將自己的個人邊塞見聞,觀察思考和功名志向糅為一體,蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜,但基調是慷慨昂揚的.
二、岑參的詩歌中帶有感性的色彩,講究感覺印象,浪漫的想象,飄逸的描寫,寓情于景.
三、高適的七言歌行多用律句駢語,但以縱橫頓宕,氣質深雄和渾厚的骨力取勝.岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活.
原因:高、岑二人同是以邊塞詩著稱的盛唐詩人,一樣有入幕經歷而且詩風相近,在杜甫的詩中首先將高、岑并稱,后來嚴羽也將高、岑并稱.
3.識記:王之渙及其《登鸛雀樓》詩.
詩境壯闊雄渾,反映出盛唐士人高遠開朗的胸襟.
理解:王之渙《涼州詞二首》其一(黃河遠上白云間)的藝術特色.
于壯觀中寓悲涼,慷慨雄放而氣骨內斂,深情蘊藉,意沉調響,其沉雄渾厚處與高適詩相近.
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