7、魏晉南北朝時期有那些具有重要影響的畫家?分別對其進行簡要介紹。

曹不興、衛協、顧愷之、陸探微、張僧繇、宗炳、王微、謝赫。

晉衛協師法曹不興而青出于藍勝于藍。謝赫在畫品中對其評價極高。衛協因技藝卓越被譽為“畫圣”，他對東晉的繪畫有直接而重要的影響。

顧愷之是東晉時期最重要的畫家，他的出現標志著中國繪畫藝術完全擺脫了漢代的稚拙水平而進入成熟階段。文獻記載顧愷之曾畫過道釋山水。顧愷之提出了表現人物性格特征和內在深度的新要求：傳神。線描作為中國繪畫的重要手段，在顧愷之筆下也有所創造發展。《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《列女傳》、《畫論》顧愷之的藝術思想、繪畫題材藝術技巧對后來繪畫藝術的發展有重大影響。

劉宋時期的宗炳、王微是中國繪畫史上最早以畫山水知名的畫家。

謝赫的<<畫品>>就是一部較為系統完整的繪畫品評專著.

北朝畫家及繪畫活動過去在畫史上記載教少.蔣少游楊子華.曹仲達,被譽為北齊最精工的畫家.

8從原始人的石器制造發展中對我們理解美術的起源有那些啟示?

原始人從石器開始發展到制造裝飾品，說明了人類的發展是從制造勞動工具開始的，勞動不僅改造了自然世界也創造了人自身。原始人從勞動的實用出發，對物質的形體感受有了一定的認識，初步掌握了一定的造型手段，隨著物質條件的改善，有了精神財富的創造。這個過程啟示我們，美術作為精神產品是從勞動實踐和生產發展中分化出來的，美術起源于勞動

9.試列出原始社會彩陶各種類型,并分別敘述其時代年限、造型及裝飾。

早期以象生性花紋為主的半坡類型彩陶，年代距今6000年左右，圓底或平底較多，造型風格樸實厚重，紋飾有人面紋、魚紋、鹿紋等較寫實的形象，少量幾何紋，單純而富有裝飾效果。

中期以象征性花紋為主的廟底溝類型彩陶，年代距今6000年，代表性器形有大口小底曲腹盆和碗，盆較大，口部有折沿。碗較小，直口。盆的造型挺秀飽滿，輕盈而穩重，紋飾以寫實的鳥紋為主，較多幾何紋。虛實相生，構思巧妙。

晚期以幾何形花紋為主的馬家窯類型彩陶，包括馬家窯、半山、馬廠三個類型。馬家窯類型距今5000年左右，造型有甕、壺、罐、盆、缽、碗等多種多樣，紋飾以黑色和黑紅相間的波狀紋、垂幛紋和旋渦紋為主，動感強烈。半山類型距今4500年左右，代表器型有長頸小口寬肩大腹雙耳罐，造型豐富，穩重大方，紋釋以黑色為主，黑紅兼用的螺旋紋、鋸齒紋、菱格紋等為多，有陰陽雙關的效果。馬廠類型距今4000多年，代表器型小口折沿寬肩罐，造型高聳穩重，紋飾以四大圓圈紋，方格線紋和蛙形紋為多，風格粗狂簡率。

10、兩晉南北朝時期開鑿了哪些石窟?舉出不同時期的代表性造像并對其風格演變作簡要分析.

新疆克孜爾千佛洞、甘肅的敦煌莫高窟,山西的云岡、洛陽龍門.造像4個階段.十六國期為1[莫高窟、麥積山、為代表,屬鑿窟造像的初期,內容以單身佛、菩薩為重,以半圓雕特點,面相渾圓,寬額豐頰,長眉流露出一種神秘超然,威嚴感.]北魏孝文帝遷都以前為2 [云岡石窟為代表,集中了當時北方的技術力量在其形制,造像的內容和風格方面出現了一些新的特色.以曇曜五窟為代表,]遷都至正光末年為3[洛陽龍門外來佛教藝術與民族傳統藝術結合]東西魏至隋統一中國之前為4 [河北響堂山、山西天龍山佛像演變世俗化].