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　　韋應(yīng)物

　　韋應(yīng)物（737-790），京兆萬(wàn)年（今陜西省西安市）人。其父鑾、伯父鑒均為著名畫(huà)家。韋應(yīng)物早年曾任宮廷“三衛(wèi)郎”，后擔(dān)任滁州、江州、蘇州刺史，故后人稱他為“韋蘇州”。

　　韋應(yīng)物早期所寫(xiě)的一部分作品，繼承了盛唐詩(shī)人關(guān)懷現(xiàn)實(shí)、追求理想的傳統(tǒng)，不乏昂揚(yáng)開(kāi)朗的人生意氣，如《寄暢當(dāng)》：“寇賊起東山，英俊方未閑。聞君新應(yīng)募，籍籍動(dòng)京關(guān)。出身文翰場(chǎng)，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰間。昔為瓊樹(shù)枝，今有風(fēng)霜顏。秋郊細(xì)柳道，走馬一夕還。丈夫當(dāng)為國(guó)，破敵如摧山。何必事州府，坐使鬢毛斑。”氣勢(shì)壯大，明顯帶有剛健明朗的盛唐余韻。

　　韋應(yīng)物的后期作品里，慷慨為國(guó)的昂揚(yáng)意氣消失了，代之以看破世情的無(wú)奈和散淡，風(fēng)格閑淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)。他向往隱逸的寧?kù)o，有意效法陶淵明的沖和平淡，成為他詩(shī)歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向，如《寄全椒山中道士》：

　　今朝郡齋冷，忽念山中客。澗底束荊薪，歸來(lái)煮白石。欲持一瓢酒，遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕。落葉滿空山，何處尋行跡。

　　將情誼深厚的真摯情感，出之以心平氣和的恬淡之語(yǔ)，詩(shī)境明凈雅潔而意味深長(zhǎng)，被譽(yù)為“化工筆”（高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》）。韋應(yīng)物的許多詩(shī)都有這種韻味，在寧?kù)o的詩(shī)境中，有一

　　種冷落寂寞的情思氛圍。如其《詠聲》詩(shī)所云：“萬(wàn)物自生聽(tīng)，太空恒寂寥。還從靜中起，卻向靜中消。”這種歸結(jié)于靜穆空寂的詩(shī)歌情調(diào)，表現(xiàn)出某種冷漠遁世的心理傾向，與其他大歷詩(shī)人的創(chuàng)作是相同的。

　　韋應(yīng)物的田園詩(shī)多作于出守地方州縣時(shí)，將謝胱郡齋詩(shī)的表現(xiàn)方式和陶淵明的田園詩(shī)風(fēng)味相結(jié)合，為田園詩(shī)增添了一種新的境界。他并不是一味恬淡忘懷世事的人，其田園詩(shī)中有正視現(xiàn)實(shí)的新趨向。如《觀田家》：“微雨眾卉新，一雷驚蟄始。田家?guī)兹臻e，耕種從此起。丁壯俱在野，場(chǎng)圃亦就理。歸來(lái)景常晏，飲犢西澗水。饑劬不自苦，膏澤且為喜。倉(cāng)廩無(wú)宿儲(chǔ)，徭役猶未已。方慚不耕者，祿食出閭里。”將田家苦引入了田園牧歌，可以看做田園詩(shī)主旨至中唐開(kāi)始大變前的一個(gè)信號(hào)。

　　劉長(zhǎng)卿

　　劉長(zhǎng)卿（726-787），字文房，先世宣州（今安徽宣城）人。由于家境較為貧寒，他早年矢志苦讀，而命運(yùn)多舛，應(yīng)舉十年不第，大概于天寶十一年（752）方登進(jìn)士第，官終隨州刺史。入仕后又因剛直犯上，負(fù)謗入獄，兩遭謫貶，一生的大部分時(shí)光是在逆境中度過(guò)的。長(zhǎng)期的抑郁寡歡，使他的詩(shī)歌于冷落寂寞的情調(diào)中，又平添了一些惆悵衰颯的心緒，顯得凄清悲涼。如《重送裴郎中貶吉州》：

　　猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬(wàn)里一孤舟。

　　時(shí)運(yùn)不濟(jì)的感傷和惆悵層層遞進(jìn)，人生失意的凄涼之感，融入黯淡蕭瑟的景物描寫(xiě)中，尤顯濃重深長(zhǎng)。同病相憐，不勝愁別，傷感得不能再傷感，孤獨(dú)得不能再孤獨(dú)。一種由悲劇命運(yùn)支配的孤寂惆悵的生存體驗(yàn)，與特定時(shí)代的衰敗蕭索景象相結(jié)合，匯聚成生不逢時(shí)的冷漠寂寥情調(diào)，在劉長(zhǎng)卿詩(shī)里反復(fù)出現(xiàn)，以至于其詩(shī)歌意象的構(gòu)成也帶有某種類型化的傾向。

　　劉長(zhǎng)卿的才智并不很出眾，思銳而才窄，敏于感受，拙于敘述，其詩(shī)十首以上語(yǔ)意即顯重復(fù)，可在當(dāng)時(shí)和后代的影響卻很大。他的五言詩(shī)寫(xiě)得最好，早年愛(ài)寫(xiě)篇幅較大的敘事性的五古五排，但意脈似不甚連貫。后來(lái)他用較短的五古和五律、五絕寫(xiě)離別與山水景物，頗多意象省凈而極富意味的優(yōu)秀之作。最為著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”詩(shī)按照投宿的視角，由遠(yuǎn)及近，由大及小，動(dòng)靜相問(wèn)，從中透露出山居荒寒之感，及旅人靜夜之多思；文字省凈優(yōu)美而意境幽遠(yuǎn)，然而彌漫著一層難以言說(shuō)的冷漠寂寥的情思，透露出濃重的衰颯索寞之氣。

　　大歷十才子

　　“十才子”之名，最初見(jiàn)于中唐詩(shī)人姚合編的《極玄集》，即李端、盧綸、吉中孚、韓翃、

　　錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審。他們的生平大都不詳，因大歷初年在長(zhǎng)安參加重要的唱和活動(dòng)而為世人所矚目。

　　“十才子”齊名

　　“十才子”齊名的一個(gè)重要原因，在于主要?jiǎng)?chuàng)作傾向和詩(shī)風(fēng)的相近。他們的生活態(tài)度，在錢起的《縣中池竹言懷》一詩(shī)中表現(xiàn)得很典型，所謂“官小志已足，時(shí)清免負(fù)薪。卑棲且得地，榮耀不關(guān)身。自愛(ài)賞心處，叢篁流水濱。”不再像前輩盛唐詩(shī)人那樣充滿兼濟(jì)理想，真正的興趣也不在政事，而是集情趣于山水，寄心緒于景物。除了應(yīng)酬唱和之作外，他們的詩(shī)主要寫(xiě)日常生活細(xì)事、自然風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨(dú)情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)調(diào)。

　　他們的創(chuàng)作成就高低不一，所長(zhǎng)亦各異。

　　錢起才能全面，其詩(shī)各體皆工，被公認(rèn)為“十才子”之冠，與劉長(zhǎng)卿并稱“錢劉”。李端才思敏捷，善于作應(yīng)酬的送行詩(shī)。盧綸曾到過(guò)邊塞，其《塞下曲》云：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。”不乏昂揚(yáng)氣勢(shì)，帶有盛唐余韻。此外，十才子都有反映戰(zhàn)亂生活的詩(shī)，雖是冷眼旁觀的客觀記錄，有的也寫(xiě)得較為深刻。

　　錢起《送鐘評(píng)事應(yīng)宏詞下第東歸》、李端《聽(tīng)夜雨寄盧綸》、盧綸《與從弟瑾同下第后出關(guān)言別》、司空曙《江村即事》、韓翃《寒食》這一類作品，是“十才子”詩(shī)里較為優(yōu)秀的成熟之作：

　　《送鐘評(píng)事應(yīng)宏詞下第東歸》

　　世事悠揚(yáng)春夢(mèng)里，年光寂寞旅愁中，勸君稍盡離筵酒，千里佳期難再同。

　　《聽(tīng)夜雨寄盧綸》

　　暮雨蕭條過(guò)鳳城，霏霏颯颯重還輕。聞君此夜東林宿，聽(tīng)得荷池幾度聲。

　　（《與從弟瑾同下第后出關(guān)言別》）

　　出關(guān)愁暮一沾裳，滿野蓬生古戰(zhàn)場(chǎng)。孤村樹(shù)色昏殘雨，遠(yuǎn)寺鐘聲帶夕陽(yáng)。

　　《江村即事》

　　釣罷歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。

　　《寒食》

　　春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

　　這類詩(shī)歌，在藝術(shù)表現(xiàn)上以謝眺為宗，講究格律辭藻，追求清雅閑淡，工于白描寫(xiě)景，技巧趨于細(xì)膩雕琢，大都寫(xiě)得精致工整。“十才子”詩(shī)雖沒(méi)有劉長(zhǎng)卿詩(shī)那種濃重的孤獨(dú)寂寞感，但總表現(xiàn)出一種冷落蕭瑟的衰颯氣象，是大歷詩(shī)特有的情思韻味。

　　“十才子”詩(shī)歌的特色

　　“十才子”的詩(shī)歌并沒(méi)有比前人提供更多的新東西，其清雅閑淡的藝術(shù)追求，則深受盛唐王、孟詩(shī)風(fēng)的影響，有一脈相承的關(guān)系。然而，在與詩(shī)的風(fēng)格情調(diào)和寫(xiě)作技巧密切相關(guān)的詞語(yǔ)色彩和意象構(gòu)成方面，大歷詩(shī)歌也有自己鮮明的特色。

　　特點(diǎn)一：

　　由于大歷詩(shī)人多生不逢時(shí)之感，意氣消沉，受其特定心境和意緒支配的詩(shī)歌的詞語(yǔ)選擇，往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩。類似秋風(fēng)、落葉、夕照、寒雁等冷淡色調(diào)的詞語(yǔ)，在大歷詩(shī)人的作品中俯拾皆是。錢起《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》中的“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)”，耿湋《晚夏即事臨南居》中的“樹(shù)色迎秋老，蟬聲過(guò)雨稀”，盧綸《至德中途中書(shū)事卻寄李僴》中的“路繞寒山人獨(dú)去；月臨秋水雁空驚”，暗淡清冷的詞語(yǔ)色彩，使大歷詩(shī)整體上給人以凄涼衰颯的風(fēng)格印象。

　　特點(diǎn)二：

　　與詞語(yǔ)選擇密切相關(guān)的是意象的運(yùn)用。“十才子”更多地偏愛(ài)使用描述性意象，采用白描手法寫(xiě)詩(shī)，以求意象的創(chuàng)新。如錢起《湘靈鼓瑟》里的“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”；司。空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)寄》中的“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人”；韓翎《酬程延秋夜即事見(jiàn)贈(zèng)》里的“星河秋一雁，砧杵夜千家”；李端《過(guò)谷口元贊所居》里的“重露濕蒼苔，明燈照黃葉”。這些詩(shī)句，往往是從極細(xì)微處感受體認(rèn)，再逼真地描繪出帶有清幽韻味的小境界，其意象多由生活中常見(jiàn)的山峰、寒雨、落葉、燈影、蒼苔等組成，刻畫(huà)極為精致細(xì)巧。所以“十才子”詩(shī)的特點(diǎn)之一是描寫(xiě)的逼真，如畫(huà)工之用工筆勾勒。

　　特點(diǎn)三：

　　在詩(shī)中運(yùn)用具體的描述性意象，能保證作品的新鮮感，但要求詩(shī)人對(duì)客觀世界有仔細(xì)的觀察，細(xì)致入微地明辨物象，然后真切傳神地寫(xiě)出來(lái)。故大歷詩(shī)人的寫(xiě)景更多面向現(xiàn)實(shí)物色，甚至連日常生活中隨處可見(jiàn)的蟻穴、蜂巢等細(xì)瑣事物，也作為觀察描寫(xiě)對(duì)象。他們的眼光能深入到盛唐詩(shī)人忽略的細(xì)微角落，發(fā)現(xiàn)一些前人沒(méi)寫(xiě)過(guò)的瑣細(xì)幽美的自然物象和生活小情趣，開(kāi)辟出新的詩(shī)境。一味地采用白描手法作詩(shī)而偏重于描述性意象，也會(huì)使詩(shī)的境界流于淺近狹小。“大歷十才子”的詩(shī)，雖善于運(yùn)用細(xì)微清幽的自然意象，以一二聯(lián)詩(shī)句就勾勒出“詩(shī)中有畫(huà)”的優(yōu)美境界，但往往構(gòu)不成通篇渾融一氣的意境，而且不少詩(shī)作過(guò)于講究描寫(xiě)技巧而顯雕琢，以致有佳句而無(wú)佳篇。