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文學(xué)狀況

一 日本文學(xué)

日本近代文學(xué)形成的標(biāo)志和奠基之作：

坪內(nèi)逍遙的文學(xué)理論著作：《小說神髓》、主人公內(nèi)海文三是日本文學(xué)的第一個“多余人”形象。

日本批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作是二葉亭四迷的長篇小說：《浮云》

日本浪漫主義文學(xué)：

森鷗外的短篇小說《舞姬》被認(rèn)為是日本浪漫主義文學(xué)的開創(chuàng)之作。森鷗外同時也是知名的評論家，他和坪內(nèi)逍遙并為日本“評論界的雙杰”。

浪漫主義文學(xué)的先驅(qū)者和理論倡導(dǎo)者：詩人北村透谷，他主張個性解放、反對寫實(shí)主義。

日本唯美主義文學(xué)：

代表作家：永井荷風(fēng)和谷崎潤一郎

術(shù)語解釋

白樺派：

1 白樺派由一些近代日本作家創(chuàng)辦的同名刊物《白樺》而得名。

2白樺派作家追求個性解放、提倡人道主義精神，強(qiáng)調(diào)人的尊嚴(yán)和意志。主要代表作家是志賀直哉。

新思潮派：

1新思潮派以近代日本作家芥川龍之介等人創(chuàng)辦的《新思潮》雜志而得名。

2芥川龍之介是該派的代表作家，《羅生門》是他早期代表作。

日本自然主義文學(xué)：

（1）自然主義文學(xué)是20世紀(jì)初出現(xiàn)在日本近代文學(xué)史上一個占有重要地位的文學(xué)流派，它的產(chǎn)生對日本近代文學(xué)有一定影響。

（2）從島村抱月的理論著作《被囚禁的文藝》和島崎藤村的長篇小說《破戒》問世之后，日本文學(xué)史上便出現(xiàn)了自然主義文學(xué)運(yùn)動的高潮。

（3）日本自然主義文學(xué)的特點(diǎn)：

1在理論上主張“破理顯實(shí)”，不帶任何功利目的地按照事物原樣子去描寫“真實(shí)”。

2在實(shí)踐上主張遵循絕對客觀主義的創(chuàng)作方法。即要求作家冷靜地、客觀地、不帶任何傾向地去描寫事物。

3在方式上要作家自我懺悔和自我暴露。即作家不僅要寫自己，而且要寫自己作為動物的“性本能”和“性沖動”要對個人丑惡的私生活進(jìn)行懺悔。

島崎藤村是從浪漫主義轉(zhuǎn)向自然主義的作家，也是自然主義文學(xué)奠基人。自然主義奠基作是《破戒》：主人公瀨川丑松是一名小學(xué)教員，出身被稱為“穢多”的日本賤民階級。

具有更典型的自然主義特色作品是他的自傳性質(zhì)的小說：《新生》。

田山花袋是日本自然主義文學(xué)先驅(qū)之一：長篇小說《棉被》

二 印度文學(xué)

印度是個多民族的國家，近代印度文學(xué)中，孟加拉語文學(xué)和印地語文學(xué)成就最高，具有代表性。

般。錢。查特吉是孟加拉語近代文學(xué)的創(chuàng)始人之一：《毒樹》第一次提出了寡婦改嫁問題。

薩。錢。查特吉士印度語近代文學(xué)的創(chuàng)始人之一：《斯里甘特》是一部自傳體小說，共4卷。

夏目漱石 （近代日本）

夏目漱石原名夏目金之助。

主要作品：

1905年：第一部長篇小說《我是貓》（代表作），是日本近代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨(dú)特的作品。主人公中學(xué)教員苦沙彌是日本文學(xué)史上第二個“多余人”形象。

作品還塑造了迷亭、寒月、東風(fēng)等一系列小資產(chǎn)階級知識分子的形象。

1906年：中篇小說《哥兒》

1908年：“前三部曲”（《愛情三部曲》）：《三四郎》、《其后》、《門》

1911年：“后三部曲”：《過了春分時節(jié)》（又譯《春分過后》）、《行人》（又譯《使者》）、《心》（是夏目漱石晚年創(chuàng)作的代表）

《明暗》（又譯《明與暗》）是作者未完之作：被譽(yù)為日本近代心理小說的典范。

理解后簡答題

簡析《我是貓》中苦沙彌的形象及其典型意義。

苦沙彌是近代日本作家夏目漱石的在其代表作《我是貓》中塑造的一個，日本小資產(chǎn)階級知識分子的典型形象。

1苦沙彌為人正直、善良、蔑視權(quán)貴，甘居清貧。他對現(xiàn)實(shí)不滿，厭惡資本家，尤其敢于蔑視資本家的走狗。

2苦沙彌的弱點(diǎn)表現(xiàn)在他為人心胸狹窄，目光短淺，消極混世，得過且過，精神十分空虛，夸夸其談，不學(xué)無術(shù)，庸俗無聊。

典型意義：

1苦沙彌的懦弱、無能正是日本近代社會的產(chǎn)物。一方面，他們接受了比較新式的教育；另一方面，剛剛起步的近代教育還無力全面、健康地培養(yǎng)他們。

2他們即真砭時弊，不滿現(xiàn)狀，又缺乏高度的社會責(zé)任感，無力把握時代的潮流，同時喪失了人生目標(biāo)，是一群無所適從的弱者。

簡析《我是貓》的藝術(shù)特色。

夏目漱石的代表作《我是貓》，有著高超的藝術(shù)特色：

1作品沒有曲折的故事情節(jié)，缺乏整體的結(jié)構(gòu)、框架。

2通篇以貓的見聞和感受為主線，以苦沙彌及周圍人物的活動為中心，表達(dá)起來都比較靈活、自由。

3小說中出色的幽默和諷刺藝術(shù)即繼承了日本古典文學(xué)中諷刺傳統(tǒng)，又吸引了英國18世紀(jì)文學(xué)中的幽默諷刺手法。插科逗趣，荒誕奇妙，貓態(tài)貓語等。

4語言即平白、通俗，有生活氣息。

簡析《我是貓》中貓的典型意義。

夏目漱石的代表作《我是貓》中的貓有其典型意義：

1小說以貓為敘述者，就可以見人之所未見，言人之所不能言，隨心所欲地表達(dá)作者對客觀事物的認(rèn)識和態(tài)度。

2貓是作品中有著特別重用意義的獨(dú)立形象，即有動物的特性，又被賦予了人的感情，是作者的代言人。

3這只貓也同人一樣，在丑惡的現(xiàn)實(shí)社會中產(chǎn)生了苦惱和悲觀情緒，最后因偷喝主人的啤酒，昏迷中掉進(jìn)水缸淹死了。

第三節(jié) 泰戈?duì)?（近代印度）

他于1931年獲諾貝爾文學(xué)獎，成為獲得此項(xiàng)榮譽(yù)的第一位東方作家。印度人把他奉為“詩祖”，世界許多國家的人們尊他為“詩圣”和“詩哲”。

在哲學(xué)思想上，泰戈?duì)栂霃呐f的印度教神學(xué)中擺脫出來，建立一種新型的宗教原則。他在自己的創(chuàng)作中著力宣傳“泛神論”。

泛神論的特點(diǎn)：

1泰戈?duì)査叛龅纳翊嬖谟谌f物之中，人與萬物都是神的表現(xiàn)。

2泰戈?duì)栃麄鳌胺荷裾摗钡姆磳Γ砻鲗τ《冉膛杉姞幖胺N姓制度嚴(yán)格的不滿，有其合理的唯物主義因素。

3一味追求與神的融合與和諧，又流露出一種超自然的情緒，步人到純精神的方舟之內(nèi)，勢必導(dǎo)致人們脫離現(xiàn)實(shí)去追求神秘朦朧的臆想。因此“泛神論”思想又含有唯心主義色調(diào)。

主要作品：

詩集：《吉檀迦利》、《新月集》、《園丁集》、《飛鳥集》以及一些故事詩。

劇本：《摩克多塔拉》、《郵局》、《紅夾竹桃》

長篇小說：《戈拉》、《沉船》

短篇小說：《喀布爾人》、《摩訶摩耶》

泰戈?duì)柕脑姼鑴?chuàng)作，大致可分為三個時期：

1早期：

1875年：在《甘露市場報》第一次發(fā)表愛國詩篇《獻(xiàn)給印度教廟會》。

1878年：長詩《詩人的故事》

1880-1890年：抒情詩集《暮歌》、《晨歌》、《畫與歌》

代表意義的是敘事長詩《兩畝地》：主人公巫賓是一位貧苦農(nóng)民。

反抗殖民者的作品：《被俘的英雄》

2中期：

英文詩集：

《吉檀迦利》（1921年）：“吉檀迦利”是孟加拉的音譯，原意是奉獻(xiàn)。詩人的詩歌是獻(xiàn)給神的。

《園丁集》：反映詩人對人生道路的探索與追求。

《新月集》：歌頌?zāi)笎叟c童真。

《飛鳥集》：蘊(yùn)含著深邃的哲理。

理解后簡答題

簡述《吉檀迦利》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

泰戈?duì)柕挠⑽脑娂都村壤帆@得了諾貝爾文學(xué)獎，最能代表作者的創(chuàng)作成就，它的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色上有以下幾點(diǎn)：

一 思想內(nèi)容有兩個方面：

1詩人日夜盼望與神相會，與神結(jié)合，以達(dá)到合而為一的理想境界，表現(xiàn)詩人雖強(qiáng)烈追求但卻難以達(dá)到合而為一境界的痛苦。詩人經(jīng)過不懈追求，達(dá)到合而為一理想境界的歡樂。

2 泰戈?duì)栃哪恐械纳瘢嬖谟诂F(xiàn)實(shí)生活之中，在最貧賤最失所的人群中歇足。作者通過對神的禮贊，表達(dá)出自己的人生理想。詩人筆下的神十分神秘，詩人正是借“泛神”的思想，來表現(xiàn)生活的真理。它即可求，又飄緲；即實(shí)際，又神秘。正是這種特征糅和在一起，構(gòu)成了《吉檀迦利》的神秘色彩，反映出作家進(jìn)行理想探索的矛盾心理與一切必歸和諧的哲學(xué)觀念。

二 在藝術(shù)上，《吉檀迦利》也獨(dú)具特色。

1詩集充滿哲理，但抒情意味很濃。詩中泰戈?duì)枌Υ笞匀蛔罹实拿枋觯禾臁⒂昙炯內(nèi)灰环逦漠嬅妗?/p>

2直述胸臆，似水中月，云中影，飄忽不定，可望而不可即，給人以朦朧之感。

3想象奇特，韻律幽雅，將哲學(xué)思想融合化在優(yōu)美的詩行之中，神秘而不枯燥。

三 后期（政治性、戰(zhàn)斗性突出）

《生辰集》：第十首視為泰戈?duì)栆簧鷦?chuàng)作中的紀(jì)念碑。

泰戈?duì)柕男≌f創(chuàng)作，可分為兩類：

一 短篇小說

第一個短篇小說：《女乞丐》

反對殖民主義統(tǒng)治為主題的小說：《太陽與烏云》

《摩訶摩耶》：主人公摩訶摩耶集印度婦女的苦難于一身。

描寫小人物的作品：《喀布爾人》（頗具典型性）

泰戈?duì)柖唐≌f的藝術(shù)特色：

1以偶然事件作為情節(jié)發(fā)展契機(jī)，常將情節(jié)發(fā)展的懸念性、傳奇性和細(xì)節(jié)的真實(shí)性結(jié)合起來。

2善于運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫、心理描寫、對比烘托抒情與議論相結(jié)合等手法。

二 中長篇小說

長篇小說的代表作之一：《沉船》主人公青年大學(xué)生羅梅西。

最優(yōu)秀的一部長篇小說：《戈拉》

論述題

分析《戈拉》中戈拉的形象。

戈拉是泰戈?duì)栐谒麅?yōu)秀的長篇小說《戈拉》中塑造的一個愛國知識分子的典型形象。

1他身為印度愛國者協(xié)會主席、印度教教徒青年們的領(lǐng)袖，剛正不阿、一身民族正氣，不去逢迎英國縣長以求憐憫或饒恕。

2戈拉身上有著明顯的宗教偏見。他嚴(yán)格遵守印度教一切清規(guī)戒律，甚至為種姓制度辯護(hù)。他行觸腳禮，不喝異教徒拿過的水，反對于異教姑娘談戀愛。一種高尚的愛國思想于是蒙上了狹隘民族情感的色彩。

3后來現(xiàn)實(shí)與他的宗教思想發(fā)生了矛盾。他的思想變化主要有三個階段：

①戈拉在農(nóng)村旅行，看到教派紛爭的危害，目睹了勞動者沖破宗教偏見一致反殖的事實(shí)，于是感到再也不能用自己的幻想來欺騙自己了。

②對梵教姑娘蘇查麗達(dá)產(chǎn)生了愛慕之情，由于教派有別，戈拉拼命壓抑這種情感，內(nèi)心矛盾十分劇烈。

③他從養(yǎng)父母口中得知自己是愛爾蘭人的后裔，并非印度人，一下子感到卸掉了包袱，成為自由人。此時，他已完全戰(zhàn)勝了自我，從一個狹隘的民族主義者變成真正的愛國主義者。

簡述《戈拉》的藝術(shù)特色。

泰戈?duì)柕膬?yōu)秀長篇小說《戈拉》，在藝術(shù)形式具有鮮明的特色：

1人物對話富有論辯性。論辯性的對話有助于揭示人物性格，刻畫人物形象，反映人物的思想傾向及內(nèi)心世界。

2人物形象對比鮮明。正面人物之間；正面人物與反面人物之間；蘇查麗達(dá)與洛麗塔、戈拉與畢諾耶。在層層對比中，勾勒出一個個栩栩如生的人物形象。

3小說具有優(yōu)美的抒情格調(diào)。